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1. 有哪些看一眼就想抄下来的好诗？
2. 怎么欣赏宋词中的经典名篇《唐多令·何处合成愁》？

有哪些看一眼就想抄下来的好诗？

谢谢邀请！能让人一见生怜的作品一定是浅显易懂，又带有***性的作品。

正面主流作品或温情、或凄婉、或冷峻可尊可敬，但是并不好玩，其中的艺术法度需要你仔细推敲、参详方能领会。而文字游戏类作品却很抓人，比如藏头诗、宝塔诗、顶真诗。这类诗是末流文人常玩的文字游戏，因其即未中举又无名篇佳作问世，所以便以此为乐。但是有一种文字游戏类体裁却非常人可玩，那就是回文诗。

回文诗要有极高的文学功力才能完成，不但正着读是好诗，逆着读（反读）也是好诗，一般作者会把反向做为重点，给人更大的惊喜。但是回文诗只可欣赏不可效仿，因为某些大文豪完成一首回文诗也要几个月甚至几年的时间。下面列举一首回文诗:

悠悠绿水傍林偎，

日落观山四望回。

幽林古寺孤明月，

冷井寒泉碧映台。

鸥飞满浦渔舟泛，

鹤伴闲亭仙客来。

游径踏花烟上走，

松下问童子，言师釆药去。就在此山中，云深不知处，唐朝贾岛写的这首诗《寻隐者不遇》，不但是我一眼就想抄下来的诗，而且不知读了多少遍，也背得滚瓜烂熟，但每次可以说我都不厌其烦，总觉得这首诗回味无穷，不知谁曾这样说过，诗，贵在含蓄，诗因为含蓄才显得更美，更神秘，这首诗的抒情特色就是在平淡中见深沉。"松下问童子，言师釆药去″是作者问童子，还是其它人问童子？一疑也。再一个是时间问题，早晨，中午，还是下午？二疑也。天气是睛天，阴天，还是雨后？三疑也。有其三疑极易能和读者产生共鸣，而且这首诗既有问，而且也有答，"就在此山中，云深不知处″这两句回答，看似筒单的几个字，但用意，另人回味无穷。就在这个山里，云深，是烟雾缭绕，还是山的幽深不可测，不知处，不知道在山的哪里，你看这些词句都给读者以尽可能大的空间想像，也就是说作者不给你定框框，人各有异，***如十位读者读了以后就敢有十种山间环境的想像空间，百人，千人，不拘于囿，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这几番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。大概正是这含蓄的美以及放开思维的表达，才使我对其情有独钟吧。

谢谢悟空先生的邀请！

爱美之心人皆有之，因为这是对美好事物的反映。譬如人们外出旅游见到美丽的风景时，有的人一见了事，而有的人则拍照作个留影。

同样在读书吟诗过程中，发观好的警句或好诗句，有的一带而过，而有的人则用笔记本记录在案，反复参阅，並将其运用到写作之中，文***得以提升！

凡我所知的的好诗句太多，若要一一列举，恐怕不大实际，故只能拣主要的诗句摘录一点：

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越(***)

粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华(苏轼)

山重水复疑无路，柳岸花明又一春(陆游)

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑(谭嗣同)

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海(李白)

出师为捷生先死，长使英雄泪满襟(杜甫)

谢谢悟空邀请，我来说一下自己的看法，

唐诗宋词里有很多经典名句，让人一看就想记到本子上，或者直接背诵下来，由此也可见诗词的魅力；

个人喜欢的表达情感的诗词名句有这些：

思亲:独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

友情:海内存知己，天涯若比邻。

儿童生活:儿童散学归来早，忙趁东风放紫鸢。

比喻:飞流直下三千尺，疑似***落九天。

夸张:会挽雕弓识满月，西北望，射天狼。

拟人:人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

还有一些表现大自然和谐美好的诗句，也很经典，有的诗句堪称字字珠玑：

本人历来对古诗词没有太大兴趣，因为自己才疏学浅！对诗词歌赋的的每字每句领悟力弱。自达登录头条这片芳草地，这里的现代文化人很多，各种现代词韵风迷。学到了不少新知，孔子曰：三人行必有我师焉，伟大领袖***说过：二人行必有我师。所以我喜欢在这芳草地里闻花观草，独领***！取其之长，补我之短，拙笔墨春蓝。

怎么欣赏宋词中的经典名篇《唐多令·何处合成愁》？

古诗词中，常有令人拍案叫绝、击节赞叹甚至让人感觉八辈子都写不出来的经典妙语，这些经典妙语，或深情动人，或意境高妙，或语言高妙，总之读起来能给我们带来无限美的享受。

今天我给大家推荐一首南宋词人吴文英的经典词作《唐多令·惜别》，这首词起二句就是千古妙语。

唐多令·惜别

何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。

年事梦中，花空烟水流。燕辞归、客尚淹。垂柳不萦裙带，漫长是、系行舟。

吴文英是南宋著名词人，有人将他与姜夔、辛弃疾合称南宋三大词人。吴文英现存词三百四十首，这首《唐多令·惜别》，是他较为知名的词作之一。

这首词起二句便精妙无比，这两句字面上是说，是哪里合成如此多的愁绪呢？原来是了离人心上起了秋思。而心字上面加一个秋字，恰好就是一个愁字。并不是说因为这两句使用了拆字游戏般的方法就高妙，这种写法，如果融合不好，就会让人感觉油滑，甚至破坏诗的感情氛围。

但词人吴文英将拆字巧妙地融合进了诗意，江淹《别赋》有云：“黯然销魂者，唯别而已矣！”离人心中，本就悲伤难禁。宋玉《九辩》有云：“悲哉！秋之为气也。”秋天，有天然的悲凉之感。离人心中的悲伤遇秋天悲凉之气，能不悲乎，能不愁乎。所以这里的拆字完全没有卖弄技巧的意味，相反，它将古人心中离别之愁与悲秋之愁巧妙融合在一起，使愁上加愁，悲上加悲，故成经典。

嘉庆年间，未斋提出了学词之道：“问涂碧山，历梦窗、稼轩，以还***之浑化。”梦窗遂成为“四大词家”之一。

随后又得王半塘、郑叔问、况夔笙、朱彊村此清末四大词家推崇，梦窗词在近现代大放异彩，如吴梅所云：“近世学梦窗者，几半天下。”更有广州陈述叔因一阕颇得梦窗神韵之词作，而改变一生命运。

至当代，亦曾有多位词坛前辈与我训导，习词应取径梦窗、***。便试习梦窗词，心得是“以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才”的梦窗词，非才大者不可学。

题目句子出自梦窗的《唐多令.惜别》，全调自然疏快，有别于梦窗密丽深幽的词风。尽管此调颇具盛名，但个人觉得在梦窗词中，仍不算是上佳之作，但在谋篇构章上极见功力。收拍处更让人击掌叫绝。以下我们一起赏读：

何处合成愁，离人心上秋。

以心上秋合成愁字，是拆字格。起调凿空而出，无聊之语，非词家正笔，也有悖南宋风雅词的典丽。故陈廷焯在《白雨斋词话》中直言其为“油腔滑调。”梦窗词的神韵亦非在此。

个人觉得此句可玩而不可学。估计梦窗得此句也是甚觉可玩，不忍舍弃。故不惜用整个上阕为起句作补述。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

之所以称起调非词家话语，是因为传统诗词有一个创作原则，重构通，轻结论。通常，诗词大家只会直描情景，而愁苦之情全留给读者自行感受。而此调起句凿空道来，直接诉苦，一下子将话说死了，使承接展开变得异常艰难。 自然梦窗之才情超逸并非虚名。承接的补述极见巧力。

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