人物简笔画戴眼镜短发,人物简笔画戴眼镜短发图片
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都说,凡画,人最难,次山水,次狗马
画一个人物,比如油画人物,不光光是结构,骨骼,肌肉,动态扭转很难,需要日积月累练习人体结构素描才能熟练掌握
但是,如果画一幅油画人物,或者素描人物,画准确人体结构,人体肌肉,把人物动态画得特别生动自然,是远远不够的
一幅人物油画,或者素描人物,有没有灵气,其画笔下人物的结构,骨骼,动态是有必要的
但是远远不够的,一幅人物油画有没有灵气,关键在于画家对人物神态的捕捉,对人物神态,精神,气质
画皮画骨难画魂,画皮画骨难画心,人物画画出神韵,精神气质是相当不容易的
在中国美术史上,鲜有人物画,因为当时隐居现象很普遍,所以许多画家融入自然山水创作
中国美术史上,个人拙见,人物画出灵魂,神韵的画家是,东晋画家顾恺之的作品《洛神赋图》
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要想让人物有灵气有精神,就需画出作品思想,想要表达什么意思。可以参照著名油画《蒙娜丽莎》,体会他的神秘微笑。
平时多观察,多和人去交往,了解人的内心世界,为赋予作品的“神”做好铺垫。眼睛是人心灵的窗户,通过眼神可以读懂一个人的思想感情。不光眼睛,手的状态,头的方向,身体的姿势都是让人物作品传达神情的必备条件。
不可忽视还有服装款式、颜色及背景色彩都是起到举足轻重的作用的。
画家要把人物画得生动鲜活有灵气,首先,要深入生活,多观察,多了解人物的外貌特征及性格特点 ,思想情感,从观察了解中把握人物特征;其次,多画人物写生不断积累创作素材,画人物写生时,抓住人物神态,动态的最生动、最传神的一刻画下来。其三,在构图布局,笔墨色彩技法等方面也要精心推敲。当然,还有许多注意事项,因时间有限,不多谈。
我们说,一幅绘画作品的成功与否很大程度上取决于这幅画是否有“灵气”。灵气是绘画作品的精气神,是绘画作品的亮点看点,也是绘画作品的趣味中心。
从我们看到的古今中外大量的优秀绘画作品中,可以发现一个共同的特点,就是这些画都特别的具有“灵气”。无论是中国国画中的山水画,还是西方油画的人物画,都是这样。宋人的《千里江山图》、《清明上河图》都是浩繁巨画,而且距今已近千年,但是我们今天看来仍为画面的生机盎然鲜活灵动所感染,这就是画中的灵气所在。
《蒙娜丽莎》创作于十五世纪,600年来,吸引了一代又一代的无数读者。这幅画通过蒙娜丽莎的微笑使整个画生动起来,引发人们无限的共鸣和想象。蒙娜丽莎的微笑就是这幅画的灵气,也是这幅画的趣味中心。
《泉》被许多国家列为人体油画艺术教学的范本。这幅画的“灵气”在哪儿呢?一是画中女子单一的表情透着清纯无邪的神韵。一般人物绘画中人物表情都是丰富多样的,但是因为《泉》是一幅正面全身站立的人体油画,画家用单一的表情恰到好处的反映了人的内心世界的纯净。二是用陶罐中倾泻出的泉水来烘托女子如泉水一样皎洁清澈透明。
由此可见,单有娴熟的画技还不足以表现出绘画作品中的灵气,更重要的是要悉心观察生活、感悟生活,从生活中发现和撷取有“灵气”的现象,通过提炼提升使之艺术再现。一幅画有了灵气,就有了生命,就鲜活起来。
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中国近现代画家,创作了不少的人物画艺术精品。如石鲁的《转战陕北》,杨之光的《风华正茂》,徐悲鸿的《愚公移山》,蒋兆和的《流民图》等都堪称主旋律作品。
“笔墨当随时代”,小花小草的东西在今人的小圈子里玩玩可以,如果要成为主流,展现时代精神,我推荐三位画家。
一、李伯安,他的长卷《走出巴颜额拉》,大气磅礴,有厚重的历史感,只可惜英年早逝。
二、杨西,为了突破旧仕女画的纤细柔弱、结构不准的缺陷,他创作了《百美图》长卷,以独创的“倒钩描”形成独特画风。
文物出版社出过一套《中国人物画经典》可参考,给人印象深刻的有台北故宫的泼墨仙人图,辽宁博物馆的白描神仙图卷,不一而足,吴带当风曹衣出水,都是讲的人物画,另阎立本,李公麟,顾闳中,周昉都有人物画精品传世。
画我平日关注物多一点,对人还真没过多留意。不过有两点是可以确定的。
第一:比例和墨法。青年人的比例眼睛线基本在头正中线位置。头和身体的比例,也是身体要更长更挺拔。设色也多温润,少枯笔。(大致推断,其实也不一定)
第二:意在笔先。青年人最重要的特点就是意气风发。画者心中先有年轻人意气风发的形象,再下笔。这样可以达到笔断意连,不用面面俱到,青年形象已是栩栩如生。反过来,如果意不足,即时形象像青年,可仔细看,却没有青年人的精气神。总之这一点很重要,但须结合笔墨功夫,否则这意也就只是一个心像而已,化不成纸上的形象。
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