唐朝的物品简笔画,唐朝的物品简笔画怎么画

1. 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春简画？
2. 想练文征明的行书，从哪儿入手？

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春简画？

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。这句诗出自中唐代诗人刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。描绘这句诗的简笔画有

刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他从白诗中翻出这二句，反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。

想练文征明的行书，从哪儿入手？

文征明行书的练习，唐代柳公权的楷书笔法基本用不上，要学习文征明行书，当从提高控笔开始。

行书的书写速度快于楷书，难点在折转、钩角、连续的笔画连接上。快速，准确的运笔，是确保行书笔画质量的关键。提速，是练习行书的第一步。提速并不是单纯的加快运笔速度。是要对楷书的笔法进行精简。如果你学习的是墨迹楷书，在转化为行书时会非常容易，而从柳公权《玄秘塔》转变，他的楷书每个笔画有起有收，对行书来讲就成了障碍。精简笔画，就要从其他人的墨迹楷书入手。文征明的楷书，是很好的选择。

墨迹楷书和碑版楷书最大的不同，就是没有刀刻的雕饰。在横画和竖画的收笔处，碑版楷书的收笔都有修饰性的雕琢。用毛笔去模仿，大大延缓了书写的速度，降低了笔势的连贯。墨迹则是一个顿笔。没有起笔时的回笔藏锋和收笔回锋。在同样的运笔速度上，省略了这些多余的动作，书写的速度至少提高一倍。

在转化为行书时，笔在空中的运行不能忽视，这也是行书的一个关键。上笔结束，笔在空中不能停留，顺势接下去写第二笔。当这个练习熟练了，游丝引带就会很自然的书写出来。

有书法天赋的爱好者，喜欢前贤的字我认为，最好別临摹，这样容易落入呆板之中，而要把他的字反复地看，把他的精彩之处记于心中，然后自己再写，肯定有前贤韵味，又有自己的特点，。

梅园老人对文徵明的书法情有独钟，尤其对他的行书更是喜爱，也曾钻研，学习过。练文徵明的行书从何入手倒是有些经验可谈。

文徵明是明代著名的书法家，吴门四家之一，初名壁(璧)，征明是他的字，号衡山居士，人称文衡山，书斋名停云斋，今苏州人，书法各体无一不精，尤擅长行书和小楷。文征明的行书有大字行楷书和小字行草书两种，其笔意略有不同，但书法风格有曲异同工之妙。

文征明的大字行楷书苍劲老辣，沉着稳健，小字行草圆润遒美，堪称玉版圣教。这就给我们俩个选择，练他的行书是从大开始，还是从小开始？根据梅园老人的习书体验，觉得从文征明的大字行楷书开始比较好。不过梅园老人所说的开始并非直接入手展开，只是间接的开练。

一般我们学行书都是从楷书开始，如果说从文征明的小楷入手，那就是梅园老人有点迂了，因为他的小楷比他的行书更难学，直接入手吧，老人家的功力我们达不到，难道没有办法了吗？别急，有的是，根据我们初学毛笔字宜大不宜小的法则，梅园老人推荐文征明的《咏花诗卷》大字行书字帖。

《咏花诗卷》原作为文征明八十六岁高龄所书，是其晚年大字行书的杰作，字字独立，点画清晰，适宜临摹，但书法家因取势运笔速度较快，初学者很难把握，由于此作纵笔取势，点画开张，似有黄山谷《松风阁》笔意，不如从《松风阁》入手，其理由有二，其一《松风阁》和《咏花诗》虽同为行书，但松风阁中宫紧缩，几近楷书。其二松风阁的运笔较慢，其中的长撇大捺需要提顿慢按来完成，初学者也好把握它的运笔节奏，学松风阁的缺陷是长撇大捺旳诸多矛盾不好解决，也很难得黄山谷书法韵味，弄不好会成为瘦金体，应适可而止，在我们学习《松风阁》一段时间后，再练习文征明的《咏花诗卷》，就容易多了。

练好了文征明大字行书，就可直接学他的小字行草书，条友们不妨试试，弄不好会一日千里！

其实我并不喜欢文征明的书法。

中国人最大的毛病就是人云亦云，说句俗话就是喜欢捧臭脚。

我们一开始学习书法都是遵循法度，写着写着，就把法度忘了，或者干脆抛弃法度。

傅山所谓的：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。大多数书法家走的都是这条路线。

这句话害人不浅，当代那些丑书***们，就是由于效仿这句话，把书法发展到了万劫不复的地步。

我们看一看文征明晚年的书法。
文征明晚年的书法不适合初学者学习，因为多了些率真，少了一些法度。上面的会、阴、山三个字，笔画瘦弱不说，没有多少力度。毕竟80多岁了，我们不能强人所难。
他的书法在收笔上也比较随意
，我看是有意而为之。还记得傅山说的那句话吧。
看一下上面画圈的两个字
，看字的右半部，我觉得没有写到理想的效果。

初学者，我觉得还应该学习二王或赵孟頫的书法，尤其是赵孟頫的书法，笔笔到位，特别追求细节完美。

我的话是否说到你的心里去了？

到此，以上就是小编对于唐朝的物品简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐朝的物品简笔画的2点解答对大家有用。