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1. 古代的“通缉令”，真的可以抓到犯人吗？
2. 草书符号能够实现像简体汉字一样与时俱进更加简便实用吗？
3. 梵高、马奈、莫奈、德加等印象派画家为什么都受到浮世绘的影响？这影响是什么？

古代的“通缉令”，真的可以抓到***吗？

通缉令，是针对犯罪之人的追捕命令。发布出去后，通过群众举报协助，从而达到抓捕罪犯的目的。

通缉令根据罪犯作案的严重程度，会有附有赏金，以激发群众的举报积极性。现代的通缉令与古代的通缉令大体相同，只是科技水平提高了。

在此，顺便给大家普及一下现代通缉令的常识，提高法律意识。现代的通缉令以A级为最高，一般都是命案或重大影响的案件。

现代的通缉令会通过网络、交通站点等途径发布出去。

现在不同以前了，以前案犯在某个地方落网，罪犯所在地的民警，会过来抓捕回所在地，现在不用，罪犯只要被举报，最近的警力立马就地逮捕。

现在的摄像头***用鹰眼技术，罪犯一露脸被摄像头拍到，只要在中国范围内，联网的摄像头，会一直追踪罪犯，直到最后一个露脸的摄像头位置。

悬赏方面，一般都是国家根据罪犯的影响程度设定的，听说受害人家属有钱的话，可以自行提高悬赏金额，但这也是传闻哈。

关于通缉令，最早的历史文献记载，见于《甘露二年丞相御史书》，时间约么是公元前五十二年。

古代，官府街道报案后，会发出通缉令。通缉令上的内容包括罪犯的大概年龄、身体特征、口音等，并找来画像师根据报案人的描述，把罪犯的相貌画出来，通常都要画好几次，直到报案人说像了才公告出去。

存世的历史书籍里，《东周列国志》记载有伍子胥通缉令的事，那时被通缉的伍子胥急的头发都白了。

我们看古装剧的时候，经常能看到有人犯罪逃跑，官府下发全国通缉令，并且画上***画像，贴在各个城门上。然而，古代的作画技术实在不敢让人恭维，实在是太抽象了。

比如说在水浒传中，鲁智深打死镇关西之后，见到一群人围着捉拿自己的通缉令指指点点，鲁智深起初不知道，就上去看。刚挤进去，还没来得及看写的啥，就被金老头拖走了，他根本就没搞清楚怎么回事。可见，那种画像就两***自己不仔细看都看不出来，别人就更别提了。这样真的能捉到人吗？

通缉令上除了画像之外，一般写有***的基本信息，比如说年龄，出生地等。我们都知道，每个地方的口音都是不一样的。如果一个人贸然逃入外地，是很容易被人察觉的。因为当时的社会，人口流动性并不大，一个外地人是非常显眼的。再加上口音不同，而且犯事儿的人比较心虚，因此很容易被怀疑。

其次，古代人没有***，但是却有像是生***的东西，叫做路引或者是度碟。一个人要想进入一个城市，就需要拿出自己的***明。尤其是有通缉令的时候，城门的守卫会非常认真排查，凡是可疑的人都会抓起来一一仔细审问。

最后就是因为通缉令上的最后一句话了。官府为了发动广大人们群众的积极性，几乎每张通缉令的最后一句话都会写上悬赏金额。俗话说，有钱能使鬼推磨，钱的诱惑是很大的。因此很多人为了拿到赏金，就专门帮助官府捉拿逃犯，以获取赏金。

一般的赏金至少是白银千两，要知道在古代的时候，穷苦人家只要有二两银子，就能过上一年了。要是有一千两银子，就可以一辈子生活无忧了。因此很多人为了得到官府的赏银，是格外用心的，只要是可疑的人，都会报告给官府，说不定真的是抓到了通缉犯，从此就吃喝不愁。

通缉令，在今天或许起不到大作用。但是在那个时代，却是相当的管用。通缉令上不仅有罪犯个人信息，而且还有所犯罪行，而最终起到最大作用的则是通缉令上的最后一句，其实也就是悬赏金额。为了尽快的抓到逃犯，官府则是给出几十两甚至是几百两的白银当成赏金。可别小瞧这几十两白银。当时普通人家二两银钱足够生活一年。几十两就可以够十多年花销。所谓的重赏之下必有勇夫，在这样高额的赏金下，不少人便会主动寻找逃犯。古代的时候不像是现代，那个时候交通不发达，人不可能走太远。而且逃犯一般都会逃往外地，而一个陌生人到外地很容易被发现。在古代想要去往外地，必须要有路引，没有路引，你连城都进不去，店都住不了。而且每座城池都会有守卫，在城门口贴有通缉令。进城的时候，守卫都会对来人盘查。如果你没有路引，而且还和通缉令上的画像有点相似，那么你绝对跑不了。因此，古代被通缉的逃犯想要逃，没有那么简单，通缉令的作用还是很大的。

我是萨沙，我来回答。

当然可以了。

其实很多通缉令是直接画在布上，传告天下的。

在古代，抓住通缉犯并不困难，难的是抓住躲藏在深山老林的通缉犯。

古代和今天不同，人员流动是极少的。

古人百分之九十九都是农民，平时天天在家种地，一天离开土地都不行。

所以，农民平时顶多赶集去下乡镇的集市，其余时候不出门，更别说出远门。

在古代，出远门的只有：官吏、商人、僧道、走江湖的艺人这四种职业。

官吏主要是去异乡上任或者传递公文、押送***之内。他们很容易辨认，因为都有国家发给的***明，比如公文之内。通缉犯不可能伪装成官吏。

商人，商人四处跑是为了赚钱做生意。所以，商人旅行必然带着货，没货的不可能是商人，通缉犯也难以伪装成商人。

事实上古代的通缉令不但有效，并且还很高效。当时通缉令发布的部门是行政最低级单位负责，也就是常说的“县衙”，无论哪一级的机构要通缉***，都要交到县衙，再由县衙负责张贴，需要全国通缉的，就需要当地最高行政长官的文告连同通缉令一起送往全国各地。这里面有个问题，那时候没有复印机这么高尖端的设备，每一张都需要手绘，如果是送往外地的，就需要由当地的工作人员仿绘。

通缉令的效果不怎么样，但不意味着通缉令对通缉犯没有震慑力，在古***通缉犯也并不是快乐逍遥的，因为古代是一个熟人社会，而且乡里有保甲制度，邻里对你是知根知底的，一旦通缉令下来，重赏之下不一定真的有勇夫，但一定会有同乡为了赏钱去告密的，所以成了通辑犯，不能回老家，不能跟兄弟父母再见面，只能流亡外地，隐姓埋名过一辈子。

古代不允许人口流动，持有哪里的户籍想离开这个区域，必须要有路引，没有路引按流民处理，运气不好的给你发卖成官奴也是寻常事情，让你没事瞎跑。保甲制度，最残酷也最有效，一人犯罪保甲连坐互相监督，好多投亲访友的流窜犯就是这么逮住的，一旦被抓又拿不出相应的路引和人证，很少有人能把刑具吃个遍吧？看过水浒传的朋友都知道，梁山好汉犯事好多都是被人告发了，其实就是这些人的成功案例。

草书符号能够实现像简体汉字一样与时俱进更加简便实用吗？

俗话说，烧水烫牛找事做，堪称世界一绝的书写符号汉字，难能可贵的外形秀美、内涵丰富、意义深远、博大精深的汉文字是象梵文、简单的拉丁号及汉拼音或是最后简单的仓缬造字的符号来获得如此美称的吗？只有心怀鬼胎的臭文人整天挖空心思、标新立异为达到其所谓的创新为目的而不择手段而过分毁减泯灭汉字精魂而提出的鬼异想法，如果是这样，故宫博物院的每一件精品都得重新雕啮、文学史上的诸子百家都得重新命名，篡改和颠覆了古今人文序列，砍竹遮笋，去旧怜新，更繁杂了大众，多此一举，当乱象还生时，更催生的新一代的文盲，有必要呢？不如多花点精力去钻研科技，为民造福，而不必要再添乱，文学史上的东西都来不及去领悟贯通，又何必节外生枝呢？费时费力，烦民累众，适得其反！

这个话题好，应该在中学生课堂传授标准草书的写法，以利于草书这门艺术技术的传播和健康发展。也利于揭穿丑书怪书骗子们行骗的伎俩，草书也没有那么神秘，不过是快速便捷地书写文字表情达意而已。以往过分简化汉字搞得楷书混乱，没有美感不说还失去了汉字的韵味和美好会意功能。

所以我认为标准草书，完善的草书能够实现比简化字更简便快捷。但是现在打字语音手机电脑交流，这个改革有点晚了。

这个问题有点大，值得表扬，点赞！

为什么说这个问题大呢？咱们***简体字，简体字是在郭沫若的主持下编制的，其主要思想是以草书为参考进行的！或许多数人没有觉得有什么不便之处，可是对于真正的书法精深者来说，从繁体到简体有很多的字不利于书写，比如刘字，对字，还有书字，咱们说书字，因为草书是书法大家的总结写起来很流畅，可是写简笔的楷书就是不如繁体好安排结构！

所以说呢！除非是你能达到书法大家的地步，那样或许在你的倡导下能够把草书进一步简化，不然，即使是你有权势去更改草书代码，但，你可能会给后世留下纰漏，你也有被后世批评的可能。

现在的问题是刻苦练习书法，争取成为书法的大家，那时，你可能有机会改变一些游戏的规则！

梵高、马奈、莫奈、德加等印象派画家为什么都受到浮世绘的影响？这影响是什么？

印象派与浮世绘

江户时代（1615～1868年）是德川幕府统治日本的年代，也是日本封建统治的最后一个时代，这一时期的经济支柱是市民阶层，所以这一时期的文化也主要是为了满足这个新阶层精神需求的市民文化，与日本传统的贵族文化形成抗衡和互补的态势，在这时期，描绘市井生活和自然风光的绘画借助木板刻印的方式开始广为传播，这种绘画艺术被称为“浮世绘”，深受大众的喜爱，还远播海外，让19世纪西方印象主义画家激动不已。

事实上，日本的“浮世绘”绘画在***用传统画风的同时还借鉴了欧洲风景画家的画法，“浮世绘”绘画线条细腻、色彩华丽，既有精确的细节观察，也有诗意的感受，整体画面呈现的是装饰美，这其中是借鉴了18世纪欧洲的洛可可艺术的“装饰性、奢侈浮华”的画风，要注意的是，浮世绘并非完全受中国画的影响。浮世绘，其实也就是日本的风俗画，是典型的花街柳巷艺术，主要描绘日常生活、风景和演剧。

经上述的简单说明，我们就容易理解梵高、马奈、莫奈、德加等印象派画家为什么都受到浮世绘的影响了，其主要原因是，印象派画家在日本“浮世绘”画作上看到了欧洲洛可可艺术的影调，但整体画风又有别于洛可可艺术，浮世绘***用大胆的构图和色彩，充满了抒情笔调；还有就是，浮世绘的特点是以木版印刷，大量生产，价钱便宜，并易于购买。印象派画家们根据自身在画坛及市场上的“窘迫”状况，于是***用借鉴了浮世绘的画风、画法。

诞生于19世纪的西方印象派绘画，困难重重，因为印象派是首个在传统写实绘画上进行创新的画派，人们对已有几百年历史时间的写实绘画向来都是持推崇拥护的态度，对于一个突然改头换面，急于打破传统的印象派，是难以接受的，“印象派之父”马奈就是最好的证明，当时的艺术家和评论家都一致排挤马奈的绘画风格，[_a***_]出来的画不受欢迎没人买，这时该怎么办呢？是不是要稍微改进一下画风，将画卖出去，生活才有保障呢？对吧。

印象派

于是，急于寻找出路的印象派画家，见到浮世绘时，就好比发现了“新大陆”，抓住了救命稻草，浮世绘可算是“物美价廉”，印象派画家于是借鉴了浮世绘的创作方式，那么绘制成本也就降低了，而且画风新颖，人们也易于购买。然而，现实总是那么残酷，印象派画家的成名之路依旧艰难，比如，梵高含恨而死，雷诺阿熬到50岁才出头成名，莫奈时常被人取笑……。浮世绘从画风和题材都影响了印象派，

浮世绘

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