桂林建筑简笔画教程,桂林建筑手绘

1. 自古以来都有哪些著名画家画过桂林山水？你最喜欢哪位画的？
2. 如何欣赏山水画？

自古以来都有哪些著名画家画过桂林山水？你最喜欢哪位画的？

有好多画家画过桂林山水，大家熟知的如下:

一，齐白石。齐白石笔下的桂林山水比较憨态可掬，他有点具象，又有点概括，并且是用自己的篆书般的笔法入画，所以别有一番金石味道。

二，徐悲鸿。徐悲鸿的国画油画俱佳，他的桂林山水画里有透视、光影效果，画面简洁却如雨后天晴般的清新透亮，是中国画的现代改造和表现，观时极有新意而舒爽之极。

三，李可染。李可染是齐白石的学生，但他的桂林山水画比齐白石的更进一步，他不但笔法老到苍劲，更加入了一种逆光***法，所以他画的山厚重而不失层次和灵气，与桂林的水上下呼应，极为庄重生动，令人回味无穷。

四，白雪石。白雪石的桂林山水善用勾勒，山体设色淡雅，与浓艳的树林形成强烈对比，装饰意味非常浓，这种取舍，虽然吸收了传统的画法却又非常有个性。

五，吴冠中。吴冠中也是中西结合的典范，但他比徐悲鸿更激进更接近当代的抽象艺术。他的桂林山水极度概括，只取神韵，不求具象。画面大块的空白加上爽利的点线面，极具视觉冲击力。初看不像桂林山水，细细玩味却极具桂林山水神韵，不得不佩服他高超的提练工夫。

就我个人而言，最喜欢的是吴冠中的桂林山水画。因为虽然他从传统中吸收了养份，但又大胆跳出了传统，融入了简练的抽像化的表达方法。他不是为抽象而抽象，他的抽象是具象的高度提练和简化，是有来处的，不是乱画的。并且他不拘泥于一种画法，不屑于重复自己，他总是不断地在创新，不断地突破自己。

如何欣赏山水画？

中国画，因为自身是中国人的缘故，从小时侯我都称它为国画，而山水画是国画中的一个题材分类，在个人的观点上，无论写意或工笔或白描，内容以山、石、树、水、云、雪为主，以人、建筑物、禽鸟、日月为附的都归为山水画，另外的分类就是花鸟、松竹梅兰、人物和动物。

如何欣赏?实话说一句，各花入各眼，每个人都有不同的审美观，不可苟同。打个比方，同样的一幅画，大画家-画匠-爱好者-未涉猎者的看法是肯定不同的，所以这个问题的回答，关健是欣赏者自身对国画的认知程度有多少，这里，我就从普通观众的角度谈谈个人的见解。

国画最重要的表达形式是“意"在先“形"在后，其发展过程一直都秉承了这一传统，50年代，学国画的专业加入了素描课程，褒贬不一，如今一些国画专业已取消了这个课程，今后如何定论，还有待专业界的实践论证，这里就不啰嗦了。说这些，就是强调一下国画是重意而轻形的。首先，欣赏的第一步是构图，好的构图，你第一眼感觉是舒服的，有一种心旷神怡、豁然开朗的即视感;第二是笔墨的变化和笔法的运用;第三是色彩的配合。最后，就是看题跋了，牡丹再好也须绿叶扶持，题字丑了，上好的作品也要打个折。上述这几方面，我认为是欣赏一幅中国山水画的最重要的元素，至于什么构图才是好的构图，如何用笔用墨，题跋书法的水平如何，就需要我们平时多接触历朝历代(可从宋开始)名家的名作，品味不同时代不同画家各有风格的作品，从中领会中国山水画的艺术境界，提高自己的审美标准，同时，有时间可参加一些书画班，掌握书画中的基本画法和笔法，这对提高自己对书画的鉴赏能力绝对是有帮助的。另外，个人觉得，中国画在近现代是有发展和进步的，而书法是在退步的，因此，大家在欣赏古代名家作品的同时，不要忘了欣赏近现代***们的作品。

以上为个人观点，理解浅薄，大家见笑了。

中国山水画很讲究整体气势，用美术语来就是先体味其“神韵”，或者“神似”，再看它的笔墨趣味，构图.着色.笔力等。最后才看它的造型，即像不像或“形似”。由此，神韵美是一种高级的审美享受，也是中国画追求的目标。

中国山水画讲究写意，讲究气韵生动，天人合一。欣赏山水画，只注意作品的笔法.墨法.章法及色彩是不够的，还要注意欣赏作品的形式美.色彩美，甚至充满着节奏感.旋律美。

山水画同人物画不一样。人物画讲究用笔精确，细腻传神，他的束缚很大，而山水画特别是写意山水画追求笔墨自由.奔放.无拘无束，讲究用笔用墨.讲究皴法，讲究一波三折.讲究韵味，就像音乐的旋律.舞蹈的节奏。其实艺术的高境界是相同的。

许多中国山水名画，都附带着诗词在其中，其珠帘合璧，诗情画意，也是人们审美享受的一大方面。一幅好的作品，再配上一首好的词句。其意境真是美极了！

欣赏一幅山水画可以从以下几个方面着眼：

一，首先看这幅山水画的构图是否能够突出远景近景和中景，有没有层次和意境，他是如何表现这些远近之分的，是怎样通过笔墨的变化来突出这个空间，突出山水画重在意境，让人感觉山水画的空间通透感，使人有种心旷神怡的感觉，置身于自然界之中放松心情。

二、欣赏一幅山水画。可以从画家运用笔墨的浓淡去欣赏线条的变化，浓淡是否相宜，是怎样表现出云雾，水的透亮，云雾的轻盈，树木的风姿，山石的高俊和坚硬的质感。

三、从各个方面综合去欣赏，纵观大局的同时注重细节。总之，欣赏一幅山水画，要从它的内容和用墨用***去欣赏，才能看出这幅画的价值来。

首先中国山水画，是对“风景画”的特殊说法，也就是说，中国山水画有自己的山水画美学传统，是以山，水，树，石，云，雾，车，舟，屋，宇，人物，禽鸟，动物等万物万象为描绘对象的一个绘画科目。这个科目晚唐五代时期基本成熟起来，宋元达到一个高峰。

山水，顾名思义，是以山水为描绘主体。树木云雾副之，屋宇人物做点缀，乃是小中见大，大千万象。

中国的山水画不是西方的“风景画”。因为西方传统上是以写生为基础，风景画是对野外风景的如实描绘，这种绘画样式的发展，与中国山水画的发展没有什么两样，都是晚于人物画发展起来的。西方的风景画一直到十八世纪才发展起来，比中国山水的成熟晚了大约一千年。

中国山水画，传统上认为是唐代的王维创立，其实，比王维更早的隋代已经有山水画，但是，不论隋代还是唐代的王维，这一时期的山水画，还处于不是很成熟的一个时期，尽管杜甫的诗中记载了，唐玄宗时期已经有山水画张买，而且公堂之中也有山水画张挂，但是晚唐，五代时期，中国山水画才基本成熟，特别是北宋时期，山水画有了很大的发展，出现了范宽这样伟大的山水画家。到了元代，中国山水画达到了登峰造极的水平，黄公望的《富春山居图》是中国古代山水画***上的一颗明珠。

中国的明清两代，山水画的进步不是很大，特别是清中期，山水画已经陈陈相因固步自封，没有什么创造性了。但是，民间的艺术家很活跃，出现了石涛这样的山水革新家，但是，积重难返，石涛的山水画革新思想在他活着的时候，影响并不是很大。

民国建立以后，改革的呼声很高，但是，民国时间太短，没有产生大艺术家。新中国成了以后，产生了黄宾虹李可染这样的改革大家。中国山水画，从此开始了传统与创新并存的新时代。

中国山水画，不是风景写生，中国画来自写生，同时又不是自然风景的再现，而是依据自然的基本规律，把人的思想和艺术的美学原理高度统一的精神“风景”，这是西画无法达到的理想美与自然美的统一，中国画能够做到，这是一种传统的美学与艺术思想的完美统一。

欣赏中国山水画，首先就要懂得与西方“风景画”的不同。

中国山水画，古人说不重视写生，这是不对的，但是，中国山水画更注重写意和写境，特别是非常注重造意和造境。而不是像西方风景画那样，仅仅是对固定时间固定地点和固定视野的描绘。中国山水画更注重对高远，平远，和深远的自由描绘，因此，中国画的意趣非常丰富，境界往往非常自由开阔。

下面我们一起看看黄宾虹的一幅长卷《山岚水邨图》。你就领略出中国山水画的具体特色了。

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