建筑简笔画儿童画-建筑简笔画彩色大全
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多图慎入,此篇内容为干货文,没有逗趣和套路,内容枯燥乏味,请谨慎阅读!!
目前***史上分镜最好的***公认是七龙珠
一部***的分镜需要从多个角度去考虑,而其中格斗***和运动漫画相对于少女***这种更多从侧面描写主人公心理活动和旁白引导的分镜式结构,必须要显得更加有“动感”
很显然,前者的分镜更加具有参考性和专业性。
以格斗***为例,早期格斗***的风格是类似于“回合制”游戏,在出手时需要配合招数名称和炫酷的Pose。最典型的就是车田正美的两部作品《拳王创世纪》和《圣斗士》这两部作品所有的打斗基本都是配合招数+pose
1.《龙珠》
我想大家都知道龙珠在格斗漫中的分镜是很厉害的,观看体验俱佳,每个分镜间动作,出招点,落地点我们清晰可见,我们甚至都不用太脑补其中的细节,那拳拳到肉的打击感、力量、速度、冲击力让人看得特别的舒服,场景切换极其流畅,空间感十足,我们观看时仿佛就是被作者在引导着一样。
在后来的***中《死神》与《火影忍者》能给我类似的观看体验,但是跟龙珠比起来还是有点差距,主要是在切换中有断层需要你脑补过程细节,而且通过穿插大量的表情变化来填补动作的流畅性,这是一种很取巧的行为,但是说实话比起那些站桩喊技能的好太多了。
2.《幽游白书》&《全职猎人》
我真的很喜欢***王的分镜,他是另一种类型的画法,大量的留白,动作衔接极其流畅,画面干净利落,毫无废话,观看体验特别有沉浸感。
这种手法在全职猎人更加的发扬光大,从远景切换到近景时的衔接流畅无比,通过人物的面部特写来烘托出当时的氛围变化。
3.《灌篮高手》&《浪客行》
以前的体育竞技类***大多都是重剧情,轻动作描写,因为在***里很难实现那些流畅的动作,而《足球小将》当时用了一个比较讨巧的做法是***用多人影的静止办法来处理,在穿插一些别人的反应与对白来烘托氛围,很难说不好,但是就是看的有点乱糟糟的感觉。
有,在日本有“最接近分镜真理的男人”的称号的 富坚义博 的***
富坚义博的***内容方面有多精彩就不用多说了,毕竟他的作品被封神作很多年了,虽然第一次看没看懂但是多看几遍就一发不可收拾了。
而他的***分镜也是十分出色的,分镜简洁不拖拉没有一丝多余的画面,不多说看图吧
当然是手冢治虫***那部在下心中几乎可以说是巅峰的作品《火鸟》。
总的来说,《火鸟》的分镜给我一种拍电影的感觉。当然,也不就是说电影手法的分镜就一定是唯一的好分镜。
早期的***分镜大多都是比较严格的矩形框,与现代自由分镜不同,手冢治虫在《火鸟》中也基本上用的是矩形分镜,这样的规格也更加考验分镜本身的效果。
居然没有看到全职猎人的回答。
我觉得富坚的分镜就画的特别好,不管是对故事的推进,画面的主次,能力的表现,都能清清楚楚明明白白地表现出来。
一部***,除了故事剧情跟设定,最主要的就是分镜了。分镜画的好的,让你读起来非常舒服,能直接在你脑海里构筑一整个故事的全貌。鸟山明的龙珠,井上雄彦的灌篮高手,都是此间高手!
而富坚的分镜,除了故事原貌能完整在你脑海中呈现,那些人物都仿佛要从纸上走出来了。我觉得这也是富坚一直在断更,粉丝们还能翘首以盼的原因之一吧。
我🈶️话说
据说洛兰起初在糕点师手下学艺,不过他早年生活的其他情况则无迹可寻了。他27岁起定居罗马,在那里他创作了若干幅杰出的古典风格的风景画,并以此享有盛誉。他不像同时代画家普桑那么讲究画面布局,而是刻意追求画面情调和气氛。他有许多大幅的《圣经》神话、田园题材的作品都表现了一种宁静、怀旧的气氛和情调。他能巧妙、准确地用光,使画面获得柔和、精致的明暗效果。洛兰经常在外面写生,无数次细心地观察黎明和黄昏,因此他能自如地表现不同时刻的景色变化。他往往同时构思两幅相似的作品,然而《对金牛的崇拜》并不是两幅中的一幅,这幅画描述的是《圣经》中亚伦建造异教崇拜偶像的故事,不过对洛兰来说,罗马的广阔乡村景色组成了这幅作品的真正主题。洛兰的作品对后来的风景画家有着巨大的启发作用,而对英国画家透纳的影响尤其明显,透纳的《狄多创建迦太基》即是对这位法国人表示敬意的作品。
《有舞者的风景》法国画家洛兰的风景画与普桑的画相近似,常常借助于一些历史的、神话的和宗教的题材,但是他比普桑更进一步地把这些题材置于次要的地位。此画又名《以撒克与莱贝卡的婚礼》,内容取材于《圣经》。画家以此题材为媒介,表现了古希腊优美的自然风光,人物只是点缀而已。
克劳德·洛兰(1600~1682),法国画家。出身农家,长期旅居意大利。擅长历史风景画(具有宗教、神话、文学、历史情节的风景画)。由于久居罗马没有为法国的学院画风浸染,使他的风景画能和普桑的作品一脉相承。他革新古典风景画,开创了以表现大自然的诗情画意为主的新风格,对欧洲风景画的发展有较大的影响。
洛兰的作品诗不诗意不好说,拜师拜得可是真倒霉。他的老师阿戈斯蒂诺·塔西,是个名留青史的***犯。
在当时的罗马,塔西是个小有名气的建筑风光画家。洛兰13岁到塔西家里做仆人,塔西发现了他的才华,收他当了学生和助手。
还有的八卦说,塔西收洛兰当了干儿子。
▲塔西作品
洛兰的这个干爹,虽然带他入了艺术的门,在事业上给了他很大的帮助,但个人生活上,真不是个东西。
在洛兰出现之前,塔西在罗马收过一个女学生,叫阿特米西亚·真蒂莱斯基。真蒂莱斯基比塔西小11岁,是塔西一个画家朋友的女儿。
西方画家克劳德·洛兰充满诗意的写实油画作品
17世纪的法国画家克劳德·洛兰被认为是西方艺术史上最重要和最具影响力的风景画家之一,他既不伟大,也没有普桑那样崇高的思想,然而他的才能却不能否认,像普桑一样,克劳德·洛兰也是一位在传统观念的局限下出现的具有独创性的画家,他通过运用稀薄的、半透明的颜料在画面上多层叠加、精细描绘出具有惊人的光线效果、画面光亮而通透的写实油画,这些油画作品充满诗意,笔下的那幅《雅各布、雷切尔和利亚在井边的风景》就是最好的证明,
克劳德·洛兰在画中再现了初次会面的甘美以及爱慕的心悸,以及雅各布第一次见到雷切尔时内心汹涌的感情,然而这种感情并没有被明确描绘,它仅仅通过画家所描绘的周围全景带给人的情感冲击而得以暗示,画作抒情情调的成功刻画,归因于画家在创作过程中,把主观和客观事物的完全统一,画作中的自然被赋予了一种能体验极其微妙的情感的精神,画家运用他擅长的逆光绘画方法,用一缕直朝观众射来的光线展现了黎明的景象,笼罩在早晨薄雾之中的树冠的朦胧轮廓,和被正在升起的太阳轻轻地镀金的云彩相映成趣,
整幅画的布局以银色光泽为主,而又不乏细微的差别,明亮柔和的色调与图画隐含的情感互相协调,从而彰显了田园风光的诗意之美。说到“诗意之美”,也只有风景题材的油画作品才有这样的效果,诗意是一种令人抒情的过程,所以画面的光影效果只能柔和,不能太鲜艳强烈,因为抒情是一个享受的过程,然而强烈鲜艳的色彩光影则会***人产生情绪,无法宁静的享受画中美景,可见克劳德·洛兰对色彩光影的属性了如指掌,值得注意的是,在他的风景画中,出现的人像不是很清晰的,他们都被富有诗意情调的光影笼罩着,也在享受周围的美景,画家很明确,画作的主题是风景,而不是人像。
克劳德·洛兰笔下著名的写实风景油画有很多,比如《有农夫与牲口的风景》《有圣乌苏拉登船启程的海港风景》《逃往埃及途中暂歇的风景》《有普赛克在丘比特神殿外的风景》《光的神秘》等等,又值得注意的是,几乎每一幅风景画中都有人物出现,并非空无一人的纯粹风景,这说明了什么呢?说明了画家赋予画作风景生命力的决心,将风景“拟人化”,有人物的陪衬,让整幅画作的风景显的更真实有意义,而且还引发观赏者对画中风土人情的思索,并非只羡慕风景的优美,有人参观停留的风景自然就显得有意义价值,
克劳德·洛兰作品
克洛德·洛兰笔下风景油画的构图立意,影响了18世纪的韦内尔、19世纪的柯罗这两个画家,他们也是喜欢描绘风景,表现大自然的美与真实,所以他们都会去研究克劳德·洛兰的风景油画,同时也将人物放进风景画面中,风景画因为有了人物,而更加写实,故事情节也更加丰富、戏剧化。克劳德·洛兰的风景油画充满诗意之美,带有一种宁静的、超越时间局限的自然景观影像,就好比是电影里的场景,栩栩如生,让人身临其境。
克劳德·洛兰作品
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