人物简笔画黑白唯美,人物简笔画黑白唯美图片

1. 黑白的动漫绘画可以属于人物装饰画么？
2. 抗疫题材的绘画，你喜欢用写意画还是工笔画来表现？
3. 意大利女画家真蒂莱斯基有哪些让人印象深刻的油画作品？

黑白的动漫绘画可以属于人物装饰画么？

我的答案是：当然可以！

首先来解读装饰画三个字，重点在于装饰二字，一个图的装饰效果大不大才是决定这个图是不是属于装饰画范畴的因素，而不是在于画面呈现是彩色的还是黑白单调色的。事实上个人认为，黑白装饰画才是最能提现装饰效果强不强，手法厉不厉害的表现形式，就比如上图，仅仅运用了长短线就拼出了一个美女头，黑白立体关系都非常值得推敲，这个装饰效果也很强。她就是一个完美的黑白人物装饰画。

很多艺术高校录取新生时候策划的校考也经常会出黑白装饰画要求的作品风格比如江南大学。那每年产出的黑白装饰画的主体很多都是人物。

其实如果只是喜欢黑白效果和装饰风格画作的话，那就去画就好了。没必要纠结属不属于这个问题。

记住好看的装饰性效果强的抓你眼球的，它就是装饰画。黑白，有时候比色彩更能直慑人心

【图片查于bd~】

抗疫题材的绘画，你喜欢用写意画还是工笔画来表现？

您好，我是@吃土的猪001绘画手作 很荣幸能够回答您提出的问题。对于***题材的回话，你喜欢用写意还是工笔来表现，这个问题个人有一些见解。

首先，从个人喜好来说，更喜欢写意。写意和工笔是两种不同的表现形式，写意给人轻松舒服，行云流水的感觉，这种意境能体会到静能生慧的含义。

其次，抗疫题材属于新闻，特点是时效性相对来说速度要快，最好是实时更新。因此写意从实效性来说比较适合，工笔可也静下心来后期搞创作。

最后，写意和工笔各有各的特点，关键在于自己更喜欢哪一种，两者不存在好与不好。

以上都是个人分享，这里是@吃土的猪001绘画手作 欢迎关注、点赞、评论和分享。

对于你提到抗疫题材的绘画喜欢用哪种表现方式，我个人认为是因人而异，大家应该都会选择自己擅长的表现方式去表达题材。

写意画和工笔画两者都很适合抗疫题材的绘画，每一种表现方式都会有不一样的效果，都会带给观者不一样的视觉冲击。

在表现题材的同时还有考虑时间的问题，写意画的创作可以在短时间赶出作品来，而工笔画要耗用更多的时间。

相对工笔来说，写意画的要求更为严格，对于笔墨的技法还有画面的整体格调而言有更高的要求。而工笔画比较适合年轻一些的创作者来进行创作，因为有很多局部的处理都非常细致，年纪大了视力会相对跟不上；写意画就需要有深刻的认识和理解，经过多年的沉淀对画面有更好的把控。

今天的各种画展中优秀的写意画越来越少了，因为中国画中写意的精神和对创作者本身更高的要求，很多创作者难以达到要求。从艺的道路是一条漫长的道路，需要你不断的努力，不断的摸索。

希望你可以寻找到适合自己的表现方式，去完成自己的创作。

***题材的绘画，你喜欢用写意还是红笔来画？？？

这个问题，看你爱好写意画，还是工笔画，工笔画比较客观的表达事物，画法细腻，线条流畅，而写意是主观的绘画方式，随意性强一些。

两者看你喜欢那种画法了，我喜欢素描，喜欢工笔画，就用工笔和素描来画，看自己爱好来选择吧。👍👍👍✊✊✊

意大利女画家真蒂莱斯基有哪些让人印象深刻的油画作品？

在20世纪以前，艺术可谓是“男权专制”，无论是画家、艺术评论家还是艺术老师等，几乎都是男性，因此艺术史自然而然就基于男性的审美和视角形成。在艺术界男权专制的大浪潮下，女性被认定一概是没有绘画创作的能力。

真蒂莱斯基能在如此封闭的男性世界里成名，说明她在绘画方面是很有天赋和实力的。

阿特米西亚·真蒂莱斯基《苏珊娜与长老》1610年

画中，一个长老伸出一根手指抵在唇边，对女子轻声要挟道对女子说着什么话，只见苏珊娜面部表情很惊恐，此刻她原本精致的五官因为巨大的恐惧感及对两名闯入者的厌恶而扭曲。

这幅画是17岁少女真蒂莱斯基的处女作。画技得到肯定的她很快受到很多王公贵族的关注，一朝成名。

意大利女画家真蒂莱斯基的让人印象深刻的油画作品

真蒂莱斯基是17世纪意大利的女画家，她从小就跟随父亲学画，然后受过海景画家塔西的指导，然而，她最崇拜的人是卡拉瓦乔，她非常痴迷卡拉瓦乔的油画风格，认为反差强烈的光影明暗对比法渲染出来的气氛，显得很真实，对于画家自己，还是观赏者，欣赏这样的画作，浑身的情绪都会被释放，

真蒂莱斯基是佛罗伦萨的素描学院第一位被接受的女性艺术家，也是第一位绘制历史和宗教主题的女艺术家，可见她出众的才华；在真蒂莱斯基的众多油画中，让人印象深刻的是《犹滴砍下荷罗孚尼之头》这幅油画看起来有些暴力，这和她不幸的经历有关，

真蒂莱斯基作品《犹滴砍下荷罗孚尼之头》

画作描绘了犹滴砍下醉酒的亚述将军荷罗孚尼的头颅，后者包围了犹滴的家乡伯夙利亚，之后她和她的仆人带着荷罗孚尼的头颅回到了伯夙利亚，真蒂莱斯基用一种惊人的新颖直率的方法处理了这个主题，虽然她受到卡拉瓦乔的影响，但她的诠释比起卡拉瓦乔同主题的和缓描绘更加大胆，

真蒂莱斯基借助强烈的明暗对比，突出戏剧性的画面表现力，烘托出撼人的气势，本画让人信服，如此健硕的犹滴当然能完成这样了不起的功绩，色彩丰富的巴洛克衣袍、对亚麻和皮肤质地的表达都展现出女画家完美的技巧，整幅画里面呈现出女画家年轻时被人qb 后报复的欲望，还有她遭受那次不幸后的心灵折磨。

阿特米西亚·真蒂莱斯基（15***-1652）是艺术史上第一位杰出的女画家。出生于罗马，她的父亲奥拉齐奥·真蒂莱斯基是一位技法娴熟并且受到高度推崇的画家，画风接近卡拉瓦乔。阿特米西亚本人也是“卡拉瓦乔主义”的追随者。阿特米西亚的绘画知识绝大部分是从她父亲那里学习到的，她的许多作品展现了与他的风格极其相似的一些特征。与父亲一样，阿特米西亚并没有接受过常规的艺术培训。

1630年，阿特米西亚定居在那不勒斯，在那里，她的艺术风格与画作主题都发生了转变。她的创作题材中越来越少出现女性***，更多的是来自《圣经》的主题。并且从她的作品中越来越难看到卡拉瓦乔的影响。尽管出现了这些变化，她的绘画作品仍然受到罗马以及其他地方艺术资助人的赞誉。1638年阿特米西亚来到英国伦敦，她的父亲从1626年开始就一直是英国国王查理一世的宫廷画家。有些艺术史学家们坚信她可能帮助父亲奥拉齐奥完成了他的伟大杰作，即为格林尼治的皇后寝宫进行的装饰工作。她一直居住在伦敦，直到17世纪40年代早期，最终返回那不勒斯，在那里继续从事绘画创作。

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