京剧人物简笔画来历,京剧人物简笔画来历介绍

1. 京剧脸谱怎么画？
2. 秦腔脸谱与京剧脸谱的画法有什么区别？
3. 京剧小生人物化妆的主要特点？
4. 京剧中的鸳鸯脸代表什么？

京剧脸谱怎么画？

今天和大家一起来分享一下京剧脸谱的简笔画画法，京剧作为中国的国粹博大精深，脸谱也种类繁多，这里面不可能一一介绍，今天本期画一个大众化的京剧脸谱。

1. 首先在画板的中间画出一个椭圆形，为京剧脸谱的轮廓。

2.如下图所示，中间开始画出一个很扁的椭圆形，在画一个倒过来的数字“3”作为脸谱的鼻子。

3.用圆形画出脸谱的嘴巴。

4.不规则线段描绘出脸谱的花纹。

5.接下来画出脸谱的眼睛，图示仅供参考。

6.最后画出脸谱的装饰，例如示图中画出来帽子。

京剧是我国的国粹，京剧人物在化妆的时候，常常需要使用脸谱，下面我们就来看看京剧脸谱是怎么画的吧。

1、首先画出脸谱的整体轮廓，如图所示：

2、再在这个整体头部的两侧画出两只耳朵，如图所示：

3、再在脸部的上面我们画出脸谱上面的眼睛，如图所示：

4、画好眼睛之后再在眼睛的下面画出鼻子，然后再画出嘴巴，这样我们的脸谱就画好了，如图所示：

秦腔脸谱与京剧脸谱的画法有什么区别？

秦腔脸谱，京剧脸谱，川剧脸谱三者是中国古老的舞台美术有机组成部分，脸谱的画法独特，完整并称三大脸谱系统。

在画法上秦腔和京剧的共性是都有这正脸，三块瓦，碎花脸，四块脸，五花脸，通天脸等，秦腔的脸谱丰富历史悠久在京剧发展过程中其花脸的创作大多借鉴了秦腔的脸谱创作。

二者的不同是之一，秦腔的脸谱勾勒比较粗狂，象征性强，在绘画过程中更加复杂难度较大。而京剧脸谱勾勒比较简洁美观容易掌握。

二者不同之二，秦腔的脸谱绘画过程中白色和粉色都代表奸诈，而京剧中奸诈的用白色代表，粉色代表衰老。

二者不同之三，秦腔有斜旋脸，斜旋脸最能代表秦腔的脸谱艺术了，它有称作歪脸，或者破脸，也就是脸谱左右两边不对成，（如下图）而京剧在开始的脸谱创作中借鉴了斜旋脸，后来又在发展中改成了现在的左右对称脸，而秦腔一直保留了下来。

不管是秦腔还是京剧都是古老的舞台美术艺术，脸谱的创作来源于生活，把生活中的东西扩张话，我们的眉毛，眼睛，鱼尾纹等都能在脸谱中找到，脸谱就是把它艺术话。

各有各的特点！

秦腔脸谱总的来说比现行京剧净角脸谱复杂，特别是眉眼花纹比较碎。

现行京剧净角脸谱虽然比较简单整齐，但是京剧早年的脸谱中许多碎脸和歪脸的花纹还是细碎的。秦腔脸谱的复杂表明它比现行京剧净角脸谱古典。

秦腔脸谱相对古老，笔法粗犷、厚重，脸谱线条较为繁琐，象征性很强，色彩多；

京剧脸谱相对庄重大方一些，线条简洁美观，比较容易掌握。

两个剧种的脸谱有共性，也有很大的不同，如颜色的含义上，秦腔的粉色、白色都代表奸诈，而京剧的粉色则表示衰老；在脸谱造型上也有区别，如秦腔的单雄信、马武勾的是碎脸，而京剧则用十字脸。

秦腔脸谱总的来说比现行京剧净角脸谱复杂，特别是眉眼花纹比较碎。现行京剧净角脸谱虽然比较简单整齐，但是京剧早年的脸谱中许多碎脸和歪脸的花纹还是细碎的。秦腔脸谱的复杂表明它比现行京剧净角脸谱古典。

刚好，我曾经对秦腔脸谱做过很长时间的跟踪。其实大点说，秦腔脸谱和京剧脸谱的差别不是很大，因为京剧作为戏剧中的后来者，它借鉴和继承了包括秦腔脸谱在内很多优秀的东西！

而秦腔的历史则久远的多，早在金元时期，陕西就有了画着脸谱表演戏剧的形式出现，那时候脸谱画的相对简单，到了清中期，秦腔脸谱也出现了以红.黑.白.紫.绿.灰.金银等为主的大块多色脸谱，清代后期以后，秦腔脸谱滴发展基本完善，行成了自己所独有的脸谱绘本！到了近代和现代，秦腔脸谱则是更加细化的继承了清代脸谱的形象和种类！

京剧则是从秦腔，川剧等等戏剧中融合而来的，理所当然的，京剧脸谱则受到了秦腔脸谱的影响最大，时至今日，很多京剧脸谱和秦腔脸谱都是基本一样，相比于秦腔脸谱，京剧脸谱则在绘制手法上更为细腻严谨，更具有视觉感染力！

京剧小生人物化妆的主要特点？

京剧的化妆和话剧不一样。

话剧的化妆无论是使用色彩，或在脸上勾画线条，基本是按照生活里的原样，略微加以夸张。

这样的化妆，我们叫它逼真的化妆方法。当然，话剧里还有一种特殊的造型，比如剧本规定了鼻子特别大，或脸上有一撮毛等等，或者是扮演一些有固定面貌的历史人物，而历史人物的形象，大家都很熟悉，因此经过化妆，必须与人物原来的面貌差不多，这就需要扮演者大幅度地改变自己原来的面貌。

但除了一些特殊的造型和有固定面貌的角色外，话剧演员化妆出来跟自已本来的面貌相差不大。所以说，即使是业余的话剧演员，只要稍经训练，便可以自己化妆。可是，京剧就不一样了。京剧的化妆，必须要有特殊的训练。

1、文小生的面部化装，本像《拾玉镯》的傅朋、《西厢记》的张君瑞、《玉堂春》的王金龙、《白蛇传》的许仙等，脂粉涂抹得要重一些。（抹法与旦角略同，但不宜过重）。印堂上要抹红彩，口红可照演员的口型涂抹，本来口唇过厚过大的，可略缩小描画（与旦角要有区别，下唇略方，不要缩画的太小）。色泽也要较淡一些。眉眼的描画宜长宜秀，表现少年俊秀的容貌（要吊眉跟）。

另外，扮演少年的英雄武将（用小嗓演唱的），像《群英会》的周瑜、《八大锤》的陆文龙，这类角色的面部化装，与文小生略同，但上眼皮的胭脂要抹得稍淡一些。印堂的红粉要重要长。眉眼吊得较高较紧，以表现少年英俊。（周瑜的化装，两颊的红色必须要淡，略显红润即可）。

2、扮演贫穷的书生，像《连升店》的王明芳、《一疋布》的李天龙、《绒花计》的邓文焕，从前是不擦粉的，只略抹红彩。现在脸上虽抹脂粉，但要擦得略淡一些。如脂粉过重，就不符合剧中人穷途落魄的生活环境了。眉目的描画，和一般的小生相同。

3、娃娃生的化装，娃娃生扮演的是少年儿童，像《宝莲灯》的沉香、秋儿，《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，面部化装要擦抹脂粉。眉宜弯细略长，眼圈描黑，但外眼角不宜过长。口红按本来口型略加涂抹。印堂上涂画一个小红圆点，或画一个倒置的元宝形。整个的面部化装要表现出天真活泼的神气，和成年的小生化装，略有区别。武扮的像《乾坤圈》的哪吒，可以吊起眉眼。

小生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”。

有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的***张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。

京剧中的鸳鸯脸代表什么？

鸳鸯瓦脸谱基本画法谱式，“白色”打底色，“黑色”勾画眉、眼、鼻三窝，是用夸张眉、眼和鼻窝的手法，使额部和两颊呈现出三块明显得主色，平整的象三块瓦片，因此而得名，“黑＋白”的三块瓦脸即“鸳鸯瓦”脸。

鸳鸯瓦脸多为忠勇有节的人物脸谱。如姚期，关胜

到此，以上就是小编对于京剧人物简笔画来历的问题就介绍到这了，希望介绍关于京剧人物简笔画来历的4点解答对大家有用。