夏朝服装 简笔画,夏朝服装简笔画

1. 古瓷每个朝代都有什么彩色？
2. 用西方画历史地图的标准，明朝疆域明显比清朝的疆域大吧？
3. 皇帝画像都是皇上真正的面目吗？
4. 历史上有哪些文物让你感到惊奇和意外？

古瓷每个朝代都有什么彩色？

你好，我是张三疯，也来回答一番。古瓷的题目太大，如果写完估计要写几十万字也不止，本文只简略的写下各个朝代典型的古瓷和其特色。

中国是最早使用陶瓷的文明，最早可以追溯到仰韶文化和马家窑文化。

商代的时候出现了“釉”，最早的瓷器也出现在商。但此时的瓷器出土稀少，比较珍贵，出土量大的是陶器。

中华文化中古瓷最巅峰时期的要从宋代开始，所以本文也从宋代开始论述。

宋朝最有名的五大官窑：官、哥、汝、钧、定

1.官窑，为当年为皇宫大内打造的瓷器，典雅大方，胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称”紫口铁足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。

2.哥窑，胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合，俗称“金丝铁线”。

3.汝窑，目前全世界仅存50多件藏品，是罕见的至宝。我本人也没有见过真品，只能按照书上所说罗列一些特点：天青色，芝麻钉，蟹爪纹等等。

4.定窑在今天的河北省曲阳县，定窑白瓷釉质莹润，色泽温和，犹如牙雕，构图疏密得当，线条清晰刚劲。宋太平老人的《袖中锦》把定窑列入“天下第一”。

唐朝有北方邢窑白瓷「类银类雪」，南方越窑青瓷「类玉类冰」。同时唐代还烧制出雪花釉、纹胎釉和釉下彩瓷及贴花装饰等品种。

宋代是我国瓷器空前发展的时期，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、磁州窑等产品也是风格独特，是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。

元代在景德镇设「浮梁瓷局」统理窑务，发明了瓷石加高岭土的二元配方，并成功地烧制出典型的元青花和釉里红及枢府瓷等，其中梅子青瓷是元代龙泉窑的上乘之作。还有「金丝铁线」的元哥瓷，应是仿宋官窑器之产物，也是旷世希珍。

明代从洪武35年开始在景德镇设立御窑厂，如永宣的青花和铜红釉、成化的斗彩、万历五彩等都是希世珍品。还有福建的德化白瓷产品都十分精美。

清朝康、雍、干三代瓷器的发展臻于鼎盛，达到了历史上的最高水平。郎窑红、缸豆红独步一时。还有天兰、洒兰、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉等都是成功之作，另外康熙时创烧的珐琅彩瓷也闻名于世。

用西方画历史地图的标准，明朝疆域明显比清朝的疆域大吧？

大明的疆界显然比大清大，这些比较都是相对的。那时的朝代都没有真正统治新疆和西藏，都是臣服与某一个朝代，向朝廷进贡。

实际上，真正实际上统一了中国，是***领导下的中华人民共和国。因为，中国人民***进军了***，新疆。由国家设立了地方权利，一切对外，对内的权利归中央***。真正意义上，统一了中国！

第一，大明一朝实行海禁，所以海外就不用想了，不是算不算的问题，大明根本不要。

第二，明朝与清朝的疆域对比，其实有一个简单的算法：

清朝=明朝+蒙古三部

终明一朝，蒙古人始终是大明的威胁，瓦剌曾制造土木之变，鞑靼曾南下造成庚戌之变。

除了明初二祖之外，明朝一直处于守势，长城其实就是大明与蒙古的边界。

上图是民国时期的大明疆域图，而今天我们常见的谭版大明疆域图加上了乌斯藏都司（***）和奴儿干都司（东北）（就是本文的第一张图），再加上控制了20年的越南，就是大明版图的极限。

而清朝则不同，从公元1635年皇太极成为蒙古大汗开始，清朝历皇太极、顺治、康熙、雍正、乾隆五代帝王，120余年，终于在1757年征服蒙古三部，将蒙古、西域、***全部纳入了帝国版图。

这恐怕不对，虽然我自认是一个明粉，非常鄙视满遗，但在领土上满清确实要比明朝大，这个事实得承认。

明朝相比满清缺少了新疆、内蒙和外蒙等地区。如果说草原上的蒙古人还接受明朝的册封，那新疆方向就真的与明朝关系不大。并且草原上的蒙古部落对明朝最多也只是表面接受册封，双方之间不断的开战。而满清在蒙古方向就做的不错，特别是乾隆灭了准格尔后，整个草原上的的蒙古部落就全听满清的话，双方之间还不断的联姻，单是蒙古这块，满清确实可以压明朝一头。

当然了，我们在看到满清在版图这块的贡献之外，也不能捂着眼睛说满清灭亡时还超过一千万平方公里。比如外蒙古，早就处于沙俄的控制，并且还在满清末年宣布独立，一直到徐树铮才收回。还有***，***经过英国的两次入侵，在满清末年已经完全落入了英国的实际控制。满清更惨的是，在辛亥革命后已经有南方十几个省份宣布独立，此时满清控制的领土根本就不可能超过一千万平方公里。

再说了，承认满清版图超过明朝，这也没什么，毕竟历史是发展的，一朝更比一朝强本就是正常，对于满清在版图上的贡献在教科书上早已经说明，那就是在“在历朝的基础上奠定的现代中国的版图”。

同意你的意见，参考亚历山大帝国以及罗马设立各省的方式，按那个来，或者按实力原则，明朝周边根本没有强力***存在，生存环境也远胜满清时代，可以考虑整个东亚中亚一部，东南亚，南亚一部全部归入明朝范畴，以上，谢邀

为什么要按照西方标准？如果册封都是版图的话，那明朝确实比清朝大。但有人说过，如果没有驻兵的领土，都不算领土。明朝海外的册封，是为了宣扬国威。而人家愿意接受册封，一是为了获得贸易，二是为了尊重明朝的实力。但不代表这些国家都是明朝的版图。如果亚历山大帝国，走过的都算版图，那也是西方的宣传手段，因为他们需要这个帝国。因为不是中国的朝代，他们想怎么画，就怎么画。毕竟也不像韩国人画的那种奇葩。

不过，亚历山大帝国有征服之路，明朝并没有，因为明朝郑和下西洋，并不是征服。亚历山大帝国走到哪，都是征服。由于中国的历史更长，文明不中断，我们了解到每个大统一朝代的版图边界。西方对史料的缺乏，他们画古代地图的时候，远没有中国这边严谨。因此，有一定的水分也说不定。当然，古代边界，是不可能有如今这么精准的，毕竟科技有限，想要这么精准的确定边界，是比较难的。

到近代史，出现殖民体系，在这里，我们要区分朝贡体系和殖民体系的区别。殖民体系的存在，代表这块土地属于宗主国的，因为宗主国在这里有驻军。朝贡体系中，宗主国在藩属国是没有驻军的，更多的是册封。有时候宗主国还为藩属国提供保护伞，平定藩属国的内乱。可见，在驻军和不驻军这方面，两者还是非常明显的。

既然这样，朝贡体系中的藩属国，就不能作为领土，周边的藩属国，还能说是势力范围，而那些海外藩属国，更没有势力范围可言，太过遥远了。毕竟朝贡体系也有等级之分，离中国近的，更受到中原王朝的重视，毕竟有边界的接壤。殖民体系中，藩属国都有驻军，一来是殖民者为了统治这里，二来是为了获取各种***，三是表明这里属于他国，其他殖民者不得入侵，否者容易引起战争。

皇帝画像都是皇上真正的面目吗？

不可能全是，据说小时候历史书上有一张谁的画像就是仿照电视剧中人物画的，所以历史上乜一样，况且许多久一点的，根本沒有画家这一级，只能依据后来者虚构或文字形容来填充！

不可能的，因为在画师给皇帝画像时，一定会加入主观色彩去美化，毕竟是给皇帝作画，一定要在大致符合的情况下去美化，这种情况下皇帝的一些不美观的地方自然会被美化掉。而且还存在朝代更替以后下一个朝代给上一个朝代的丑化，这样的情况下，流传下来的画像其实并不能完全认为是皇帝的真正面目。

时代不同，笔法不同，不能一概而论。

一:按时代来分

唐代以前

(以汉光武帝刘秀、隋炀帝杨广画像为例)

唐代以前，尚未形成成熟的画师一职，对帝王画像的画法也未确认，在这之前画像多***用春秋笔法描绘，即画像更多的取决于作者想要描述出原人物的性格、气度、功绩等，这些都通过画家所描绘的神态、体态和细节描绘出来，更多的是对其政绩的评价。所以，这一时代的帝王画像更多的是象征意义。

示例光武帝刘秀画像

画家所描述的刘秀神态自然，体态匀称，体态匀称，所体现的是刘秀的政治才华与功绩。

示例隋炀帝杨广画像

画家所描述的杨广肥胖不堪，体态不匀，脑满肥肠毫无帝王之相，这是对亡国之君的描述。

对比上面两张画像存在鲜明的人物对比

唐代以后

(以唐太宗李世民画像例)

画像上的皇帝是不是接近于真正的面目，有一点很重要，这个画像是不是官方的版本，也就是说，这个画像是不是由皇帝准许御用画家给绘制的，如果不是正式版本，而是民间的那些流传画作，肯定是信不得，下面咱们就举两个例子说明一下。

咱们以大明朝的开国皇帝朱元璋做个比方，这个画像便是正统的宫廷画家绘制的中年朱元璋坐像。实事求是的说这个画像肯定是美化朱元璋本人后的画作，但是应该也是八九不离十，最多了磨磨皮，角度画好一些，缺点的细节上做做模糊处理，整体上肯定是接近朱元璋本人的。

而这张朱元璋的民间画像，就比较扯淡了，它应该是黑化朱元璋的民间画师所谓，大下巴，怪异的脸盘子，简直像个外星人ET。据考证，这些民间画作基本都是清代人绘制的朱元璋形象，可以说是极为不靠谱的，它很可能是为了达到某种目的而别有用心所作的。

咱们再举一个例子，末代大清朝的统治者慈禧，这张是宫廷画师所作的慈禧坐像，是官方正式的版本的，而正好这个时期照相术被发明了出来，慈禧又是一个爱照相的老太太，所以在画像的同时期内，也留存下了不少的照片，所以，这就可以拿真实的慈禧照片和慈禧画像对比一下，看一看慈禧画像和***的差距。

怎么样各位，看完慈禧的***照片后，是不是这个结论和我刚从说朱元璋的差不多，本人还是非常接近于官方的画像的，慈禧画像上和照片神似度能达到85%,所以古代皇帝官方画像也是大都可信的。

别人的不清楚，朱元璋的PS过，当初给他画像的画师第一个画好后，朱元璋嫌丑，就把他杀了，第二又因画的太帅了觉得不像自己又杀了，第三个总结了前人经验，按着普通的人画才活下来

历史上有哪些文物让你感到惊奇和意外？

谢邀！@悟空小秘书，这个问题问的很有意思和专业，那小编就来认真来回答一下，回答可能略长，劳烦耐心阅读。

古代器物本身及纹饰是一定的思想、信仰的体现，这在中国先秦时期表现的尤为明显。那么都有哪些呢？

1.史前陶器及纹饰：

在中国史前陶器中，从纹饰及造型上来说，仰韶时代的彩陶都当之无愧。为此我们整理了一些，如下图：

2.史前石雕及纹饰

说起石刻，我们可能很自然的想起世界上著名的玛雅文明以及古罗马文明等，石刻艺术在中国历史时期也曾经很流行，如唐宋时期皇帝陵园石刻等。近几年的考古发掘中，也发现史前遗址的石雕艺术，小编以石峁遗址为例：

（1）遗址概况：

石峁遗址是我国目前发现的最大的史前城址，属于新石器时代晚期。它位于陕西省榆林市神木县高家堡镇石峁村的北侧山峁上，大的地理单元属于黄土高原北部边缘。从1***6年至今，发掘出来了灰坑、房址、墓葬、城墙等重要遗迹，出土了玉璜、玉蝉等精美玉器，此外还有石器、陶器等。它入选2012年十大考古新发现和世界十大田野考古发现，同时也被称为二十一世纪世界重大考古发现之一。据专家推测它可能是黄帝的都城昆仑城。

中国上古历史中，有三只与鸟相关的文物，特别让人惊奇和意外，它们分别是彩绘鹳鱼石斧图陶缸、陶鹰鼎、妇好鸮尊。

先给它们仨来个全家福特写

图中，左上是陶鹰鼎，左下是妇好鸮尊，右边是鹳鱼石斧图陶缸。

这三件文物，论颜值，都算不上顶级，甚至有些蠢萌；论工艺，在同时代同等材质的器物中最多也只是佼佼者；可是论文物价值，它们仨随便拎出来一个，都是独当一面的文物中的精品。

鹳鱼石斧图陶缸，出土于河南省临汝县，是一件新石器时代的葬具，距今大概有6000年之久。鹳鱼石斧图陶缸大概类似于骨灰盒，额，应该叫骨灰缸。

单论这个骨灰缸（葬具）并没什么奇特之处，因为跟着它一起出土的，还有同样大小的12个骨灰缸。它最奇特的地方在它的肚子（缸身）上绘制的[_a***_]——一只鸟、一条鱼、一把斧头。

骨灰缸展开是这个样子的，可以清楚地看出：这幅6000多年前的大作，有两种完全不同的画法。左边那只鸟（鹳）周身洁白；右边的鱼和斧子，则***用了“勾线”画法，以表现出它们的轮廓。

这件怎么看怎么像小孩子的涂鸦的画作，恰恰反映了人类文明在“小孩子”时期的“涂鸦”风格，即文明初期的艺术风格。

到此，以上就是小编对于夏朝服装 简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于夏朝服装 简笔画的4点解答对大家有用。