院子植物竹子简笔画,院子植物竹子简笔画图片大全
画竹子的简笔画?画竹子的简笔画?竹有多少笔画?画竹子的简笔画?1.第一步:用签字笔在图画本子上画出两条线,如下图所示2.第二步:将...
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所描述的是一种春天万物复苏的交错之美。我认为拍摄时选择可以宽泛一些,可以在多种色彩堆叠的景物中选择角度拍摄,交相辉映中突出主题(避免乱拍一气)即可拍出类似你说的效果。
谢谢邀请!
真的赞美春天!从来没有哪一个季节会如此让人充满生活的期望和感恩。经过漫长的冬季,习惯了光秃秃的四野和莽莽无边的空旷后,突然,一棵嫩绿的芽儿在第一缕春风的问候中,迫不及待地探出小小的脑袋,并大声地呼喊着:“伙伴们,春天来了,你们还等什么?”喔,仿佛约好一样,刹那间,大地一片绿意葱茏,姹紫嫣红,鹅黄粉绿,人世间所有的色彩,都带来对人们春天的问候。
拍摄中,很容易被满眼的春色乱了手脚,觉得处处画面处处是美,但请在铺满诗意的心情中去捕捉吧!
一个农人在绿意盎然的田间喷洒农药,是在渴望那些嫩绿的猕猴桃的嫩芽尽快伸展枝芽开花结果;茶园里,嫩芽儿钻出来,茶农在***摘春天的第一份送给人们的大礼;漫山遍野的桃花、梨花、油菜花争奇斗艳,那你可要注意了,做减法,做减法,尽量避免杂乱无章并把画面塞得满满当当。
谢谢邀请!
“百草在发芽,众花在开放。青翠托着鹅黄,苍绿护着嫣红”,这是一幅多么美妙的春天画面啊!红的黄的花,绿的草一起描绘了艳丽又灿烂的春天。
诗意摄影,怎么让春天的这些花草树木表现出如诗如画的意境呢?我们一句句来还原,一句句来讨论。
百草在发芽
春回大地的时候,首先唤醒了小草。经过寒冷漫长的冬天,小草在春风的吹拂下在春光的沐浴中终于长出新绿,欣欣然发芽了。
摄影要拍摄小草发芽的画面,可以选择特写,拍摄小草破土而出的生长力,表现其旺盛的生命力。
也可以拍摄春光里的青青小草,在柔和的逆光中,小草镀上一场梦幻的光晕,让画面更加唯美。拍摄雨露中的青草,在雨水的润泽下,色彩会更加青翠鲜艳。而晶莹剔透的露珠和小昆虫让画面更加生动。
众花在开放
春天里就是个花的世界,所以说众花在开放。各种花卉各种色彩都在春天里争奇斗艳,竞相开放。随手拈来比如最常见的桃花粉梨花***花黄。
我前几天写诗词摄影,已经把桃花,梨花,油菜花挨个都写了一遍。所以这就不重复了。还是那句话,根据拍摄的场景和环境。最好远景中景特写组成一组丰富多彩的花卉组照。
这首诗在赞美春天的美景,同时在歌颂生命的美好。暗喻幸福生活。
春天来了,眼前一片鲜花小草,习习微风,春意盎然一副鲜花绿叶嫩***穿插相间,就像穿了一冬天厚棉衣的美女突然换上了小花裙一样动人漂亮,楚楚动人。
小草鲜花绿叶,粉红色绿色嫩***,无不展示着生命的活力,就像一句名言:“没有一个冬天不可逾越,没有一个春天不会到来”一样无论遭遇了什么样的冬天,也挡不住春天的到来。让我们的生活充满了希望。再说,春天本就是充满希望的季节。
眼前的美景,充满希望的春天,总是给人一种幸福感,如果你带着家人走进这幅美景中,会感到无比幸福。
对生活也会充满希望。
我们多走进这样的美景图画中,心中就会多一些,美好向往的思想。
心中就会多一些美好愿望,
心情就会多一些阳光。
愿我们的生活,像这美景一样,有色彩,有希望!
品味古人优秀的诗词,欣赏三幅有趣味的画面,禁不住诗兴陡起。
不和古人争高低,但求写诗怡心情。
第一幅图。
《使命》
北荒频频强奴欺,边疆唯有弱兵旅
皇命已达臣子心,勤舞刀光报国日
青衣白发,依然不辞重托。即将奔赴北疆抵御匈奴,时时拔剑而舞,决心不胜不归。
第二幅图。
纠正:这第一幅图,应该是张志和的《渔歌子》:西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。而不是柳宗元的《江雪》:千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。虽然图上满树的花团锦簇,但我觉得那也应该是傲雪盛开的红梅。
第二幅应该是王安石的《元日》:爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门厅户曈曈日,总把新桃换旧符。
而第三幅一定是辛弃疾的
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》:醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生。
我觉得百分百对了,不知哪位朋友或存异意,还请不吝赐教。
富春山居图上画的是江南富春江畔的山水风光、人物活动、建筑物等,是中国古代著名山水画之一。
原因是画家黄公望生活在南宋时期,对江南山水深有感触,于是创作了这幅富春山居图来表现他所看到的美景和人们的生活。
这幅画为五十四尺长卷,共计十二个场景,形象细腻,富有生活气息,不仅是艺术作品,也是历史文化和人文风景的重要记录和展现。
进一步延伸,富春山居图不仅是中国山水画的杰出代表,同时也是中国文化艺术的瑰宝之一,其文化价值与艺术价值已经被广泛认可,不仅在国内,也在国际上得到了广泛的关注和赞誉。
画卷描绘的是富春江一带的初秋景色,画面上山峦起伏,水流纡徊,有村落、平坡、草亭、水阁、小桥、渔舟人物等,通过画面如同身历其境而又心情疏阔舒畅。
画山峰多用披麻皴,干净利落,自由活泼,画树,近者用笔苍老秀润,远处平行用米点。墨色层次丰富,透明而凝重。这幅长卷用墨淡雅,布局由平面向纵深延展,空间显得极其自然,具有“景随人迁、人随景移”之步步可观的艺术效果。
富春山居图画的是富春江的全景。以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。富春山居图内容约80%为桐庐境内富春江景色,20%为富阳景色。
富春山居图是元代画家黄公望1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。
首先第一段是《富春山居图》开始的部分(剩山图),剩山图从一座顶天立地浑厚大山开始,拉开序幕,江湖水边,山峰一座座连绵起伏,有的高有的矮,有的大有的小,紧密相连,错落有致。山林脚下,草木生长茂盛,应该处于夏季。
第二段画中不仅出现了山脉的变化,同时还有树木、土坡、房屋以及江中小舟等景色,给人一种山野人家的感觉。
第三段和第二段一样,都是墨色变化最大,空间层次变化最丰富的地方,风景灵动,山水间的视野很宽阔。
第四部分,只有山和水,着墨比较少,完全体现了自然的原始纯净。
第五部分到第六部分,留白的比较多,中宽远的白沙,以及远景看到的两艘江中小船和船上的渔夫,画面升起,视角开阔,给人一种生命如尘埃的感觉。
有画中的渔、樵、读书人的形象,隐居于山林而忘于江湖。
《富春山居图》山石的勾、皴,用笔顿挫转折,随意宛然天成。长披麻皴枯湿浑成,功力深厚,洒脱而颇有灵气。全 图用墨淡雅,仅在山石上罩染一层几近透明的墨色,并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影,以浓墨点苔、点叶,醒目自然。整个画面林峦浑秀,草木华滋,充满了隐者悠游林泉,萧散淡泊的诗意,散发出浓郁的江南文人气息。元画静谧萧散的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成,元画的抒情性也全见于此卷。
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