复古线条人物简笔画,复古线条人物简笔画图片

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3. 书法大家赵孟頫为何一定要让书法崇尚复古，宗法晋唐？

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提出绘画要复古的是元代的谁？

元初赵孟頫极力排斥“近世”(南宋),同时极力提倡“复古”,他把“古意”列为绘画审美的第—标准。

赵孟頫的复古理念,使其成为元代最杰出的画家,在他的影响下产生了师法“董、巨派”的“元四家”——黄公望、吴镇、王蒙、倪云林，以及师法“李、郭派”的“四大家”——曹知白、朱德润、唐棣、姚彦卿等，都成为画史上杰出的人物。

元初,以赵孟頫、高克恭等为代表的士大夫画家,提倡复古,回归唐和北宋的传统,主张以书法笔意入画,赵孟頫,他的主张可以归结为最基本的两点：标榜复古和提倡笔墨的书法趣味。

赵孟頫博学多艺，文学艺术开创一代风气。他兼擅各种绘画，其中山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。他力主变革南宋院体格调，自称“作画贵在有古意，如果没有古意，即使再精细也没用”，遥追五代、北宋法度，时人称赞他有唐人的“致”及北宋人的“雄”，并去除了二者中的“纤”及“犷”，开创了元代新画风。

书法大家赵孟頫为何一定要让书法崇尚复古，宗法晋唐？

从赵孟頫的书法、绘画以及题跋中关于书法理论的阐述，可以看出批评近世、倡导复古的思想。

个人认为，书法家赵孟頫推行“复古”的主要原因有以下几个方面：

（1）元灭宋的历史原因

忽必烈灭南宋，使相对先进的***，无论是民族自尊心还是人格精神都受到了极大的打击，艺术上的回归为其怀旧情绪和精神抚慰疏通了渠道；

（2）书法艺术发展的历史与现实的必然结果

自南宋、金朝始，已有越来越多的有识之士对书法艺术所呈现的末端弊流竞相诟病，倡导以晋唐为法鉴。赵孟頫批评“近世”，倡导“复古”，正是书法艺术发展的历史与现实的必然结果。

（3）忧愁隐讳的心理因素

赵孟頫谨小慎微、言行内敛的性格。所作诗句间常流露出悲怅、郁闷和感伤之情。

一方面，他受家传儒学观念的束缚，无法舍弃仕途。另一方面，远离朝廷，外放为官，过着半仕半隐，***书画的生活，这不得已的生活，并没有使他的忧郁和苦闷减少一丝一毫。

因此，对于赵孟頫而言，只有通过专注于自己热爱的书画艺术，从中不仅宣泄了自己的情感，才能为自己寻找到了一块慰藉心灵的净土。

元代大书法家赵孟頫的书学思想，主要就是提倡复古，宗法魏晋。那么他为何要推崇复古思想呢？这个话题说起来就要再往上追踪了，“孩子没娘，说来话长”，这个要追溯到宋高宗时期了，且看我慢慢叙述。

北宋时期，出来了四个书法大家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄，他们引导了北宋“尚意”书风，表现出来了强烈的文人写意的书法特征。结果到了南宋时期，这种文人书法“尚意”的书风却没有继续延续下去，反而造成了当时的书家模拟当代书家的风气。

赵孟頫早期小楷，师法钟繇

北宋四大家的“尚意”之风，是在继承晋唐书风的基础之上，进行的再创作、创新和发展。而南宋时期的这种模拟苏、黄、米的风气，跳过了对传统晋唐书法的继承，以学习时人为特征，最突出的就说苏轼、黄庭坚和米芾的影响。这种影响不仅仅是在南方，就连当时的北方，金朝的书家也是这样。

因此宋高宗南渡建立南宋***后，非常清醒地看到了这一点，在他的《翰墨志》中云：

宋高宗《赤壁赋》
宋高宗自己的书法学习经历也是这样，他先学习的是黄庭坚的字，后学米芾，当他意识到这个问题时，于是追本溯源，通过学习智永而上追二王，他尝云：

但可惜的是，宋高宗这种以回归魏晋的书法变革思想，没有得到有效的拓展。

而到了赵孟頫时期，书风更是混乱。而赵孟頫的书学思想，正是来源于他对宋高宗赵构的学习，赵构的书法可以说是他的启蒙，因为毕竟是王室后裔、嫡系之传。赵孟頫曾经在给友人的一封信中，阐述了对当时书法风气的担忧和对复古魏晋的考虑，信中说到：

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