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谢谢你的提问。郑板桥出名是多方面因素决定的。
首先他是老百姓喜欢的一个清官。郑板桥生活在乾隆盛世,但是,在这盛世的表面是严重的官场***。
郑板桥秉持做官为民的理想,为老百姓办了不少好事,就是这样一个清官,却不符合官场的黑暗环境,郑板桥实在无法忍心做这种不能为民做主的官,于是只好辞官以示自己的一点***。
据说,听说郑板桥辞官,他任职的山东潍县老百姓纷纷赶来挽留、送他,这就是民意。
但是没有办法,老百姓挽留不了郑板桥为他们服务。因此,郑板桥作为一个非常少见的清官,就会传名天下。
郑板桥从山东潍县,来到今天的江苏省扬州市,开始了自己的书画家的自由职业生涯。
扬州是清代内陆河运中心,也是运河的重要码头,所以,经济经常发达,这些条件是画家可以生存的物质基础。
没有官就没有社会地位,这是那个时代的特殊条件决定的。
但是,郑板桥不一样,他有一个清官为民的大名,所以,不少商人会慕名而来,求郑板桥的字画。
郑板桥的“六分半书”妙在“气韵高雅,妙趣横生”
郑板桥书法,用隶体掺入行楷,自称“六分半书”,人称“板桥体”
孙过庭《书谱》中……《易》曰:“观乎天文,以察时变;观乎人文,以化成天下。”况书之为妙,近取诸身。***令运用未周,尚亏工于秘奥;而波澜之际,已浚发于灵台。必能傍通点画之情,博究始终之理,镕铸虫篆,陶均草隶。体五材之并用,仪形不极;象八音之迭起,感会无方。至若数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。……
米芾《海岳名言》中论述……字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生布置,稳不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗:皆字病也。……
参考历代书法大家的“书论”,板桥体自成一派,格局高雅、妙趣横生,熔铸了“篆、隶、真、行、草”,兼通米海岳的“八面出锋”气势,是书法史上的“千古绝唱”!
提起郑板桥我们想到的就是他的竹子,以及由此而得来的一个成语:胸有成竹,他的书法我们也很熟悉,就是那幅“难得糊涂”、“吃亏是福”。
我们看郑板桥的字,它的外形的确歪歪扭扭,大小不一,他的书法也被戏称为“乱石铺街体”,在扬州和一些书法、绘画风格怪异的书画家并成为“扬州八怪”。
他是进士出身,肯定是能够写一手漂亮的小楷的,这是考科举的基本功,但是他这个进士来的却格外不容易,他有一方印章,上面刻着“康熙秀才、雍正举人、乾隆进士”,熬到进士历经三朝,对于自负的他来说这确实很难接受。
然而熬到了进士,并不意味着痛苦的结束,进士及第又在家待业的6年,好不容易等到了分配工作,却被调到了穷乡僻壤当一个七品芝麻官。古代读书人的理想就是学而优则仕,可郑板桥的仕途却坎坷不平,这个时候他已经快50岁了,到了知天命之间。
而他把这些不快、生活的不如意全都发泄到了书法上,用书法来表达自己的悲愤。
晚年的他孑然一生,辞去了公务员的工作,跑到扬州卖画为生,再也不用去写规定的标准楷书了。开始尝试着创新。
早年的书法的积累,为他的创新提供了丰富的营养,创作出了“六分半书”,因为隶书又被称为八分书,而他的书法比隶书少一分,处于楷隶之间,所以自称六分半书。
而他的书法并不是自己造的,融合了古代的碑帖,是有出处的,这是他成功的重要原因。
在六分半书的基础上,他有融合了画兰花的笔法,所以看起来大小不一。
郑板桥书法出名,一是得益于他为官清正,体恤民情,不畏权贵,秉公执法从而声名远扬。***大气磅礴,长枪大戢的笔法意象。左右欹侧,跌宕起伏,互为高低的书法体势与章法,就曾汲取过郑板桥的书法艺术风貌。这在下面《沁园春.雪》;《忆秦娥.娄山关》的诗词书法里体现的尤其突出。
当然最主要的是郑板桥书法艺术上具有鲜明个性的独创体。郑板桥是清代名士中最有个性的一位。他的书法和绘画清朗峭拔,苍劲潇洒,虚实得当虽有"难得糊涂"之名言,但书法却俊俏险绝,有力透纸背的气概。
他的书法之所以出名,还因为其字体前无古人,后无来者,古拙遒劲,沉雄谲诡,将真、草、隶、篆熔于一炉,被称为“六分半书”,具体意思是不足八分书,另一分半含有行楷书意、篆书法体、还有半分画意。
他的笔法和书法结体来自于他多年书法绘画的摸索,后来得到他原配夫人“人各有体”的启示。
非常高兴回答你这个问题。
郑板桥的书法歪歪扭扭大小不一还那么出名,好在哪?
首先咱们先来了解一下郑板桥。
郑板桥,原名郑燮,字克柔,号板桥,清代著名书画家,著名的“扬州八怪”之一。
郑板桥“诗、书、画”俱佳,著名的《竹石诗》即是其所作,其中“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”更是脍炙人口的名句。其画以竹石为题材,表现了其高洁的品德,傲岸的气质。
再来看一下郑板桥的书法,其书法糅合了楷书,草书,篆书,隶书,时人称之为“六分半书”。
郑板桥的字看似每个字都歪歪斜斜,整篇字大小不一,但给人的感觉是每个字都紧凑有致,便于识别,整篇字错落有致,别有一番韵味。
在清代崇尚状如算子的“馆阁体”的时候,能有此创新,实属不易,也给人带来了耳目一新的感觉。
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白描也是诗歌表现手法之一,主要用朴素简炼的文字描摹形象,不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征,如实地勾勒出人物、***、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用: 1、刻画人物,不绘背景,只突出主体。
白描原是中国绘画的传统技法之一,大致接近西洋画中的速写或素描,其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面,赋形写意,不饰烘托,不施色彩。这种画法引入到诗歌中的创作中,那就是不用形容词和修饰语,也不用精雕细刻和层层渲染,更不用曲笔或陪衬,而是抓住描写对象,用准确有力的笔触,明快简洁的语言,朴素平易的文字,干净利索地勾画出事物的形状、明暗、声响等,以表现作者对事物的感受。
杜甫的《江畔独步寻花·其六》“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。”运用了白描手法记述了黄四娘家的花丛以及草堂周边的春光,表达了作者对美好事物的热爱之情。
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