东坡建筑 简笔画,东坡建筑 简笔画图片

1. 国画与油画相比较有什么本质区别？
2. 在当代，如何理解书画同源？

国画与油画相比较有什么本质区别？

国画与油画的本质区别是写意与写实。

国画的写意特征是古已有之，并且代代相传，传承至今。写意，这个词已引申为出神入画。就连西方也运用于典雅语言之中。那件事表现得传神，就直接用写意来形容。比如NBA的传球特别灵动。评论员就用写意来形容。

中国画是写意出了名的。

不根而生随意生。吴道子的笔不周而意周是最为有名的。很多中国画有留白的特点，那正是写意与留意的惯用手法。

中国画中花鸟画写意，有的意象一笔画成而美不胜收。比如云端之鸟，慢不惊心的一笔勾勒，便成绝美的艺术经典意象。比如元人的寒鸦归林，就画成了晚蔼微茫潭影静，残阳一抹澹流霞。意象美意境也美。

中国画的写意正是营走意境。翎羊挂角，无迹可求。一切景语皆情语。笔有尽而意无穷。

而西洋油画以写实为本，物件人物不多，越象真实越接近真实为上。每副画满天满地，不留空白。这是油画的本质。写实是根本。油画也不是没有意，而意基本不在画中，而在画家心里。

油画内容多以裸女出现，那是反映文艺复兴后的思想解放。由神权向***转化后的思想禁固被打破，是思想解放的外部反映。

众人一笔画思想解放，这也是一种大意。

总之，中国画与油画的最本质区别是写意为主格调与写实为主格调。是两种审美观念下的不同艺术反映。

若要让中国画和西方油画相比较，那真没什么可比性的，主要是中西文化存在巨大差异，就比如英语和汉语可以相比较吗？同样的道理，只能说中国油画和西方油画相比较有什么本质区别，因为“画种”相同；或者说中国画和中国油画相比较有什么本质区别？因为艺术的文化属性相同。

那我们就来简单谈谈中国画和中国油画的本质区别吧，形象的比喻一下“中国画好比中国文化的亲生孩子，这情感已经是几千年如一日了”所以“中国画”的文化底蕴非常深厚，“有笔有墨”是国画最大的艺术特性，在创作上，国画讲究“下笔成形”，从这点来看国画更考验艺术功底，

然而中国油画原本是从西方引进来的，现在是属于“混血儿”了，所以中国油画是谈不上有什么中国文化底蕴的，它的特征依旧是“写实”，然而中国油画的“写实”又和西方油画的“写实”有所不一样了，因为中国油画在写实的过程中带入了国画的“写意”，是想借助于国画的文化底蕴，这叫“偷梁换柱”略带虚幻的“写实”，

我们都知道“绘画是情绪的表达”，情绪依靠色彩来体现，然而中国画始终都离不开“笔墨”，笔墨的色彩是相对淡雅的，所以国画在情绪的表达上比较“柔和抒情”，由于中国油画是“西学东渐”色彩依旧厚重强烈，以至于中国油画在情绪表达上“强烈欢快而且多变”，这就是国画和中国油画的本质区别，

国画与油画，绘画的方法完全不同，如果在展览馆里观赏画，一眼就能区别出哪幅画是中国画，哪幅画是油画。就是国画与油画在绘画方法上，本质上有明显的区别。

画国画是以线条表现自然，表现人物、动物，认为自然界物体，人物、动物形像是由线条组成的，画山水画，画各种山形讲究用各种不同的线型表达，叫"篸(Cen)"，陡峭的山用"斧劈篸"，平缓的山用"披麻篸

再上颜色。有工笔画和写意画两种，工笔画法细致描绘，写意画粗犷豪迈，突出意境，写意还分大写意和小写意。

油画画法，光线照射下，物体表面的明暗过度，在画布上物体、景物、人物的凹凸高低视觉，画油画认为，物体、人物、动物、景物形像由块面组成，画法直接用颜色，以不同颜色的深浅过度，画出的油画与实物形状接近，并非常有立体感。

这就是国画跟油画本质上的区别。

注：图片来自网络。

西方的油画一定掌握光线，明暗，透视度、线条，呈现立体感。着色是写实方法。头层不理想可以涂改修整。油画看起来逼真，立体感强。可在画布上，木板上作画，颜料很讲究。

中国画是宣纸加毛笔，墨为主。无论工芼画，山水画，动物草虫画都是作者在意境中创作，下笔前作者头脑已拟定出整个画面，富有诗情画意，形象生动，神韵。真真******，虚虚实实，一气呵成。毛笔线条功夫相当讲究，国画不可涂改，所以写意国画相当难。初学者先工笔画为好。

国画“突破重墨轻色的所谓传统文人画的束缚、四季分明、色彩斑斓，为了更准确生动地表现自然美景，更好传达作者对客观物象的主观感受，“墨即是色，色即是墨。”以色当墨，也可以墨当色，丰富表现力，增强感染力。”就像是卡在喉咙的一颗刺给吐出来一般的痛快。

油画最大的特点就是现实主义，写实的形式，油画创作追求的自由奔放的创作风格，在构图上以抽象的空间画面感展现创作思维，色彩上绚丽和谐，追求精致独特的创作风格。

在当代，如何理解书画同源？

所谓“书画同源”从字面上理解是指书法与绘画来源相同。

最早在唐代张彦远在《历代名画记.叙画之源流》中说“仓颉当初创造文字的时候，是依照自然界的物体经过提练画出简单形状，当时字与画未完全分离，也就是说字画同体”。

而正式提出这一说法的是元代大画家兼书法家赵孟頫，他在画上题诗云“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”。赵孟頫在这里强调画画线条应像写书法笔法一样写出来，而不是描出来。他这一提法也得到后世画家的认同和支持，特别是文人画家在实践中将这一理论发扬光大，流传至今。比如扬州八怪、吴昌硕、齐白石等。

我认为正是中国画讲究“书画同源”，才使中国画线条的充满内涵，更具有艺术性，此乃中国画的一大特色也。

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