彩色简笔画服装-彩色简笔画一幅画
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古今文墨写荷花,
荷花品质***夸。
出于污泥而不染,
清白亮节不浮华。
千人写荷花,千人的意境各不同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。这种诗情画意,令人回味无穷。叶圣陶的荷花美不胜收,美仑美奂。周自豪的《荷塘月色》让荷花成为百花丛中最艳鲜,众香国里最壮观。更有周思聪李老十的残荷别有意趣,尽现荷花在寒霜中的坚挺不败。至于明末张子政《芙蓉鸳鸯图》,清任佰年《荷花鸳鸯图》,则是在地愿为莲理枝的最高境界。
诗词都可吗?
王昌龄,《***莲曲》荷叶罗裙一处裁,芙容向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
苏轼,《西湖》毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
白居易,《***莲曲》菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
杨万里,《昭君怨》却是池荷跳雨,散了真珠还聚。聚作水银窝。泻清波。
辛弃疾,《鹧鸪天》枕簟溪堂冷欲秋,断云依水晚来收。红莲相依浑如醉,白鸟无言定自愁。
杨万里,《小池》泉眼天声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
周邦彦,《解语花》风销焰蜡,露浥红莲,灯市光相射。桂花流瓦。纤云散。耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。
箫鼓喧,人影参差,满路飘香麝。
周邦彦,《苏幕遮》燎沉香,消溽暑。鸟鹤呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳千宿雨,水面清圆,一一风荷举。
这样的我觉得很好看,色彩挺好看,墨绿色看起来很舒服,莲花和花蕊的勾勒线条很明显。
但真正收藏价值并不很很高,构图很简单,意境表达直接,却没有很高的艺术素养。
画风很小众,但对一般人来说,感觉画得很像,觉得挺不错。
每个人欣赏水平不同,所以对一般人不是真正会欣赏那些***的画,因为很难理解。
普通人这样的画看起来就很舒服,拍卖价格不会很贵,小资家庭,可以购买这样的画,也能给人带来视觉上的享受,提高生活水平。
花鸟画创作本质上是托物寄情,缘物言志,画荷既能为花传神写照,又能充分体现个人心境志趣,掛一荷花图,既有纯洁坚贞吉祥的寓意,同时也有和气生财,以和为贵等寓意,故历来画家多有喜画荷擅画荷者,对写意画家来说,最重笔墨功力,画写意荷最能锻练和显示笔墨功夫。
明朝徐渭,清黄慎,石涛,八大山人都是画荷高手,
八大山人最擅画荷,他的荷浅水露底,荷叶修长,扶摇直上,具君子之风。
吴昌硕画荷,他的理念是画气不画形,***用德国进口洋红画花,配大而厚重荷叶,红花墨叶对比中取得和谐,他的绘画特别是赋色方面对齐白石有影响,
齐白石画荷,受吳昌硕影响,以红花墨叶法画荷,并配工虫,更增情趣。
潘天寿画荷,
張大千画荷,30岁前师古,取八大之韵,石涛之气,30一60岁集古期,勾金荷花富丽堂皇,没骨荷花清妍秀丽,写意荷花水墨淋漓,60岁后化古期,首创泼彩画法,此幅即泼彩荷花,
谢稚柳画荷,谢受好友張大千影响,但笔性气格有别,張大千的荷花婀娜飞扬,谢稚柳的荷花端静园润,前者充满富贵气可比杨贵妃,后者清气可掬可比李清照,
李苦禅画荷,
黄永玉画荷,被称"荷痴",光荷花速写画了八千多張,他的荷花显示绚丽灿烂的气质,
袁运甫画荷,袁运甫穿梭于国画,油画,壁画,水粉画,主要成就在公共艺术领域,北京许当重要公共空间都有他向壁画作品,如机场,人民大会堂,火车站等,晚年转向水墨画,大胆结合水粉,甚至油画用色方法,色彩表现特别有新意,他的画给人以愉悦的视觉感受。
小桥流水哗哗响,
竹林深处有客访;
遥指远山好风光,
对酌三杯酒溢香;
恰逢旧友回故里,
(看图写话,随笔几句)🙏🙏🙏🙏🙏🙏🌴🌴🌴🌴🌴🌴💐💐💐💐💐💐☘️☘️☘️🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌷🌷🌷🌷🌷🌷🍁🍁🍃🍃🍃🍃🍃🍃开心快乐每一天[耶]
文学作品中对色彩的描写数不胜数,印象深刻的描写颜色的句子也是不胜枚举。就用古诗词中描写春、夏、秋、冬四季色彩的,个人喜欢的诗句来回答吧。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮—张若虚《春江花月夜》;
惊动小亭红雨,舞双双金蝶—刘翰《好事近·花底一声莺》;
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风—杜牧《江南春》;
燕草如碧丝,秦桑低绿枝—李白《春思》;
白鹭忽飞来,点破秧针绿—杨慎《出郊》;
山泼黛,水挼蓝,翠相搀—黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》;
江碧鸟逾白,山青花欲燃—杜甫《绝句二首》;
韶光染色如蛾翠,绿湿红鲜水容媚—温庭钧《春洲曲》;
谢谢邀请,很高兴来回答这个问题。李清照的《如梦令》"知否,知否,应是绿肥红瘦"一句中颜色的描写给我留下了深刻的印象,我的理由如下:
第一,作者文学造诣高。李清照是两宋之交著名的女词人,属于婉约派代表人物,号易安居士,山东济南人。李清照的词婉约,清新,感情细腻,比如雨后海棠怎么样了,"绿肥红瘦"给人耳目一新的感觉。
第二,理解全词内容。李清照的《如梦令》
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人, 却道“海棠依旧”。
“知否?知否? 应是绿肥红瘦”。
作者醉酒后醒来,想起昨夜雨大风急,不知道院子里的海棠花怎么样了,于是就问丫鬟。丫鬟随口就答,还和昨天一样。
作者不高兴了,予以纠正:知道吗,知道吗,应该是绿的多红的少,雨打风吹,不该落红满地吗?花落了许多,树上红色少了,绿色才显得多了呀!
第三,从修辞方法上赏析"绿肥红瘦"。"知否?知否?应是绿肥红瘦",这一句运用了拟人和对比的修辞手法。
风吹雨打花落知多少,树上留下的几笔残红,与满树的绿叶一对比,不就是绿色多红色少吗?
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《诗经》中有 蒹葭苍苍,白露为霜 , 何草不黄 。
山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。
该句出自中唐朝诗人刘禹锡的《秋词二首》。翻译古诗,最难的当然是押韵。读一读,你就会发现,这里 bright, night还有light是押韵的。涨一下古诗知识哈,全诗如下:
山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂。
该句出自中唐朝诗人刘禹锡的《秋词二首》。翻译古诗,最难的当然是押韵。读一读,你就会发现,这里 bright, night还有light是押韵的。涨一下古诗知识哈,全诗如下:
山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂。
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