拖把设计服装简笔画,拖把设计服装简笔画图片

1. 劳动笔顺？
2. 在当代，如何理解书画同源？

劳动笔顺？

劳动笔画顺序，劳字七个笔画，动字六个笔画，下面我们来画一画劳动简笔画步骤

首先画小男孩的头发，脑袋后面翘起来几根，看上去非常可爱。

然后往下画出五官，眼睛往下看，露出微笑的表情。

接着画小男孩的一只手，再画出拖把的形状，看上去像一根小小的毛笔。

再画上另一只手，握住拖把的顶部，正在用力的拖地。

向下画出小男孩身上穿着的短裤。

在往下画出袜子和微微弯曲的腿部，以及脚上穿着的鞋子。就完成啦

横竖竖点横点横折钩撇  横横竖折点横折钩撇  小撇横点小撇横点撇撇撇竖折钩  撇竖竖横点竖竖横折撇点  我不知道对不对剩下的你们看着办吧家人们我自己都好不容易歇下来的别***我的答题写上去啊我自己才凑够数字，你们有要***的话我崩溃了

在当代，如何理解书画同源？

研究中国书画的朋友会经常提到“书画同源”这个同题。那么，什么叫“书画同源”?书画是否同源呢？

一、书画同源的概念

简单地说，“书画同源”是指中国远古时期的图案、图画和早期的象形文字区别不大，都是用一种简略的、纯线条的方式构形，类似今天的儿童画。

这一传统的影响力极为久远，即使到了商周时 期，形声字成为中国文字的主流(形声字是不“象形”的)，象形字所占比例已经很低了， 人们对于字和画的认识仍然差别不大。

二、书画同源的演变

“书画同源”的前提是象形的构形法则和用造型这两个条件，但是随着历史的推进，商周以后形声字的比例越来越高、象形字的比例越来越低一一汉字已不那么象形 了。

同时，到了春秋战国时期，中国绘画艺术已不满足于早期的纹饰和“简笔画”的水 平，出现了许多比较写实的作品，如秦代的兵马俑几乎等同***。此时的字和画，不得不走向了不同道路。

尤其是隶书的出现，进一步促成了书画的分家。隶书让圆形的象形符号变成了方块字，破坏了文字产生的基本原则，让汉字完全与画分离。

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所谓“书画同源”从字面上理解是指书法与绘画来源相同。

最早在唐代张彦远在《历代名画记.叙画之源流》中说“仓颉当初创造文字的时候，是依照自然界的物体经过提练画出简单形状，当时字与画未完全分离，也就是说字画同体”。

而正式提出这一说法的是元代大画家兼书法家赵孟頫，他在画上题诗云“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”。赵孟頫在这里强调画画线条应像写书法笔法一样写出来，而不是描出来。他这一提法也得到后世画家的认同和支持，特别是文人画家在实践中将这一理论发扬光大，流传至今。比如扬州八怪、吴昌硕、齐白石等。

我认为正是中国画讲究“书画同源”，才使中国画线条的充满内涵，更具有艺术性，此乃中国画的一大特色也。

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书画同源，早已为国人所知。

在新石器时期，就有了陶文，这种陶文大概在8000到10000年前就有了，有时号称“彩陶纹”。这种陶文刻在日常使用器上，既像文字又像图案，这就是早期的所谓“书画同源”吧！只不过，画稍微形象点，而“文”稍微抽象点，“文”就是文字。早期还谈不上“书法”，其实，那时也谈不上画画，很多都是出于使用的目的。但人们作这些陶文的时候还是有审美的意识，如在排列上，刻画上等。至于后来的甲骨文，已经算是成熟的文字了。中国画是以物象为表现对象， 以毛笔墨汁等为表现工具。而早期的汉字有又何尝不是如此？国画中大致有写意，工笔等类别。书法中的正书，行草又怎么不是工笔和写意呢?没人否认这一点吧？国画中的留白，书法中也有。至于国画中的浓淡枯湿等墨法，于书法中也极其重要。中国古代的大画家很少有不善书法的，如赵孟頫、文征明、唐寅等，反过来亦如此。所以说，书法和国画是对孪生关系。当然，现代有的书法家和国画家可能不一定能二者兼善了。那是他们修炼不到家，境界不够高的原因，但是，在当代，我们仍不可以把书画完全脱离，分开，孤立地理解与对待。

在书法经过了甲骨文

，金文大篆

，石鼓文，秦朝小篆，汉隶，魏晋六朝，唐楷，宋朝的写意行书发展后

，似乎书法逐渐与传统的绘画分离开来。其实，在使用道具，用笔技法，章法布白，审美意趣上，仍然是彼此分不开的，画，书，诗，印等对于上等的书画作品，是缺一不可的。

提到书法与国画的关系，我们又想到一代大家李苦禅，其书法和绘画艺术造诣和成就在当代是公认的。但是，很多人也知道，他可是个京剧迷。李苦禅先生认为：戏曲艺术和绘画艺术是相通的。如果说李苦禅先生认为绘戏曲和绘画相通，那么，难道戏曲就不能和书法相通吗？非要他明说不可？事实上，很多门类的艺术，其蕴含的道理、规律、哲学是彼此相通的，而不仅限于戏曲和国画之间。人们还知道，京剧***梅兰芳在日占区，蓄发明志，不唱京剧了，而练画画和书法。人们也不难发现，梅兰芳先生的书法造诣不比当代的一些书画家差哪儿去。所以，在华夏悠悠数千年的文明史中，书法艺术和和她的小姊妹们即国画、陶瓷、戏曲、音乐、舞蹈就这样各自扮演好自己的角色，她们相生相伴，相辅相成，历经风雨，弥久不衰。只是，书法和国画得关系最亲近，是同一枝蔓的关系。

所以，书画同源，不管是在古代，还是在当代仍可以理解为书与画有着不可分割的关系。

只能说，书与画对人的艺术感染上产生的效果略有不同。绘画比较形象，客观，直白（抽象画不一定如此），而书法则有点抽象，理性，深奥一点。但上乘的书画作品仍是同源同根，互相映衬。

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