简笔画交通景象城市-交通画怎么画
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中国山水画中的泼彩画,是张大千晚年常用的一种画法,金陵派宋文治也有尝试,有不错的效果,能够较完美地体现山水画水墨色彩淋漓交融的意境。创作泼彩山水画,用纸应当略厚一些,可用夹宣,需要特殊效果可用熟宣,用笔与其它山水画相同,所谓泼墨泼彩,并不是直接往纸上泼,也是需要用笔的,只是用笔比较放纵,利用墨彩的自然渗透交融体现山水的神韵。用色大多用矿物颜料,如石青石绿赭石朱砂,以产生厚重感。泼彩画不是初学者可以尝试的,需要很深的功力和对颜料特性的理解,否则画作会显得杂乱无章 ,或者会显得很脏。
我看过张大千的泼墨录像,那是他画庐山图的时候。只见他以小跑步的动作,把手中的小碗墨直接泼在宣纸上,然后用筆把墨色导引开,使大块墨色分出层次和留出空白,并勾勒出山的邻廓,安排好树木、林泉、水口、山路等。待干后就把画心托好固定在一木板上,待干后,直接在木板上进行第二道工序——泼彩。张大千所用的颜料是从德国进口的,当时很昂贵。因为颜料的纯度百分之百,所以有很强的复盖力。这种颜料我也用过,白鹅牌,二十年前一小瓶卖十五美元。 篮色与绿色比石青石绿厚重。现在颜料公司的出品一般都偷工减料,纯度不足。现在很难再买到上述产品了。
以前我是个张大千迷,收藏了他的很多画集和他的故事。我对张***的泼彩尤感兴趣。一段时期画的画都是仿张大千。张大千为什么要泼彩?很多人不知道这问题。原来张晚年患上目疾,始于巴西八德园时期。对于画家来说,目疾是一种致命伤,张当时非常痛苦。于是,为继续画画和生活,他强调并发展了这个technique。
山水泼彩画用色主要是矿物质的石青,石绿,硃砂等,纸应是厚一点的如夾宣之类,泼彩画以传统的泼墨画为基础,借鉴了西画的一些特点而创造的新技法,在这方面,造谐最高的当属张大千.刘海粟,但他俩人也有不同,张以青绿为基调,刘则在恣意泼洒的青绿红白色彩强烈对比中追求和谐,具有油画的意味但不失中國画气派,张大千开始画泼彩是在巴西期间,眼疾是近因,还有西方当代艺术的***,还有是为了寻求生存发展空间,有意打开西方市场,有迎合西方艺术潮流的心理,而刘海粟只是贯彻他一生坚持的中西艺术融合之路。从时间上讲基本是同期。此外谢稚柳晚年创造出自成一格的落墨泼彩法,宋文治八十年代将泼彩.流痕.拓迹等渲染手法与勾皴.擦.点等传统笔墨融合,创造了独具一格的山水画,现在,还有不少中青年画家在画中***用泼彩法,不一一叙述了。
张大千作品,第一幅晚年巨作桃源图,前年拍得2.7亿元,
刘海粟作品,
谢稚柳作品,
宋文治作品。
中国最早的一幅山水画是《游春图》。
《游春图》是隋朝画家展子虔所作,是现存最早的画作。这幅画作历史悠久,多被宫内收藏,目前是存放于北京故宫博物院的绘画馆之中。
《游春图》描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景,全画以自然景色为主,放目远眺:青山耸峙,江流无际,花团锦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺点缀其间。这幅经宋徽宗题写、为隋朝著名画家展子虔所作的《游春图》卷是画家传世的唯一作品,也是迄今为止存世最古的画卷。
我国现存最早的山水画是《游春图》。
隋代展子虔的《游春图》中,其形状不仅仅充满变化,而且在用色上也更加丰富和大胆。展子虔为了改变以往单调而简单的填色方式,将自己大胆的想象和细致的技法运用到画面中。《游春图》以青绿色为主色调,并在此基础上,形成细工精琢的用色方法。
《游春图》。
《游春图》是隋朝画家展子虔创作的绘画作品,绢本、青绿设色,画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字,现存北京故宫博物院绘画馆。图中展现了水天相接的情形,上有青山叠翠,湖水融融。
也有士人策马山径或驻足湖边,还有美丽的仕女泛舟水上,熏风和煦,水面上微波粼粼,岸上桃杏绽开,绿草如茵。画家用青绿重着山水,用泥金描绘山脚,用赭石填染树干,遥摄全景,人物布局得当,开唐代金碧山水之先河,在早期的山水画中非常具有代表性。
艺术特色
早期的山水画通常会呈现出“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的状态,这说明了早期山水画的不成熟,在构图方面体现了较为幼稚的特点。《游春图》的章法布置则突破了以往的画风束缚,形成了十分有特色的构图方式,结构层次颇有特点。画面的右上部主要是山峦的表现。
绘有大量的崇山峻岭,展现了一副山峦起伏、峰回百转的形态。若在之前,这个画面可能就算是完成了整个景观背景的塑造。但是展子虔并没有到此为止,在画面的右下方,他在画面中画上了山间小径,小径则是由低矮的树木、草丛组成,曲径通幽,旖旎风光、透逛山路,成为了右上方巍峨高山的延伸部分。
游春图
中国现存最早的一幅山水画是《游春图》。
《游春图》是隋朝画家展子虔创作的绘画作品,绢本、青绿设色,画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字,现存北京故宫博物院绘画馆。
中国现存最早的一幅山水画是《游春图》。图中展现了水天相接的情形,上有青山叠翠,湖水融融,也有士人策马山径或驻足湖边,还有美丽的仕女泛舟水上,熏风和煦,水面上微波粼粼,岸上桃杏绽开,绿草如茵。画家用青绿重着山水,用泥金描绘山脚,用赭石填染树干,遥摄全景,人物布局得当,开唐代金碧山水之先河,在早期的山水画中非常具有代表性。该画是展子虔传世的唯一作品,也是迄今为止存世最古的画卷。
画卷首段近处露出倚山俯水一条斜径,路随山传,自到妇人立于竹篱门前才显得宽展。山此向上,山限岸侧,树木掩映,通过小桥,又是平坡,布篷游艇,容于其中。下端一角,便是坡陀花树,围绕山庄。描绘出明媚春光和游人在山水中纵情游乐的神态。各种花树点满山野,桃红柳绿,相映成趣。
中国古代山水画的发展,到了隋代出现了较大的变化,它不再作为人物故事画背景的一部分,而是从前者中分离出来,成为一门独立的画科。在此之前,依附于人物故事画的山水画在表现方法上有很大的局限性,按照古人的说法就叫做“人大于山”“水不容泛”,说明在表现自然景物与人物或其他物件的关系上,以及远近、层次等方面部存在着明显的不足,画家还没有找到适宜的艺术表现手法,来描绘壮阔秀丽的山川形貌。《游春图》即反映了山水画处于变化发展阶段特点。
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