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花和人一样,也是有生命的,每朵花都有独一无二的姿态,在拍摄花卉时,我通常是在自然光源环境下拍摄,不同时段光线角度也会不同,选择适合的光线,拍摄出来的花卉晶莹剔透、立体感强。除了不同光线的运用,其实在阴天拍摄花卉同样能让色彩鲜艳浓郁,建议使用偏振镜来为花卉增色,偏振镜能消除各种反射光,使花卉色彩饱和度更高,色彩更纯正。自然光也分方向,方向不同对花卉色彩影响很大,另外自然光也分硬光和软光,总之有效利用自然光能拍摄出唯美细腻的花卉作品,
充分利用阳光,需要黑背景者则要利用花与背景光强差距。前三图都是正午阳光下拍的,故不必拘泥什么黄金时段。强阳光才能拍出花朵发光的感觉,强阳光才能拍出向日葵最美的金***。
的说句实话,对摄影真的不是很懂,只是业余时间,闲来无事拍拍,把喜欢的花,通过自己观察喜欢的角度,喜欢的美感,把他记录下来,留着闲来观赏,平面的是画面,一维的呈现,怎么也看不到三维现场的身临其境的感觉,拍着拍着就发现,通过拍摄角度的不同,平面也能展现出不一样视角美,不同光线折射成影,显现平面的"三维",当光线与拍摄角度融合,制造的是提炼与升华美,我是那种笨人,只能实拍当中进步,但拍摄理论一窍不通,我不敢说摄影,只能说拍照留念,对于即将退休的我,不想向那些退休没事,在院子里坐着小板凳,东家长西短扯闲篇,更不想总是看不惯这看、不惯那,发牢骚的负能量生活,给找点乐子,自娱自乐,生活动力在梦想中。
春天拍摄花花草草,对于很多摄影爱好者来说,非常喜欢。虽然拍不出***们所喜欢的照片,但自己的心情是愉悦的、快乐的!也许摄影的意义对于每个人来说,是不一样的。
环境光就是自然光,也就是利用太阳光的照射,对花草进行拍摄,个人有以下拍摄经验,分享给大家:
■第一:选择晴朗的天气
天气晴朗,光线充足,拍出来的花草,立体感比较强,色彩的饱和度比较高,且拍摄的难度相对较小。
■第二:拍摄时间段的选择
如果天气比较好,拍摄的时间段,最好是上午十点之前,或者选在下午三点后。这样太阳光相对来说,比较温和一点,并且光影比较好,要拍出来花朵的立体感好把控一些。
■利用大光比拍摄暗背景
大光比就是亮部与暗部的对比较大,对焦花朵的亮部拍摄,拍出背景比较暗的效果,突出花朵主体。
■第四:善用天空做背景拍摄
晴朗的天气,我们可以运用蓝色的天空做背景,拍出色彩的冷暖对比,让花朵更漂亮。
想把花草拍好看,离不开对环境光的运用,那怎么用好日常情况的光,拍好花草呢?
逆光通透有质感,可拍光晕和光斑。
顺光色近调色变。侧光虚实层次显。
1、逆光通透有质感,可拍光晕和光斑。
先介绍,一个最容易拍出不一般效果的技巧:
(1)逆光拍摄花朵,可以拍出三种效果,光透花瓣、光晕、光斑。具体怎么拍呢?
(2)光透花瓣:找准角度,不要让光漏过来。光照在花叶上。光晕:此中效果,适用于,太阳角度,略高于,被拍主体,切让光从花叶间隙漏过来;光斑,花,要远离背景,背景是水面最好。
(3)参数设置:虚化背景和光斑,都需要用大光圈。测光模式,点测光。对焦,对焦点选择在花上。
《春》:吹响文艺复兴的号角!
我最喜欢意大利文艺复兴时期,波提切利的名画《春》。
接受史
由于从小受兄长的影响,我也喜欢绘画艺术,后来上师范学过美术,所以对艺术品有一种天然的痴迷。朋友知道我爱绘画,送给我齐白石、徐悲鸿的画册,我闲余时随手翻翻,国画油画都十分喜爱,不是没有想过当个画家。
若要让我说最喜欢的油画,那么在达芬奇的《蒙娜丽莎》、梵高的画、鲁本斯的那些名作,甚至还应该有伦勃朗、拉斐尔的人物画,这些艺术珍宝中,我还是欣赏波提切利的这幅蛋彩画《春》!
真正谈得上,能品味出这幅画的意义来,是在生疏了绘画的多年以后。记得那是在一个养病期间的春夏之季。春节过后,村寨的锣鼓已消歇,农人已纷纷去麦田除草,我闲的无聊,翻开高中美术教材,就看到波提切利的《春》这幅画,只是这次很是入迷。身体的康复使得审美趣味极浓,感觉敏锐,感受力特强。大地回春,万物复苏,我确信我读懂了这幅画,引起强烈的共鸣。审美之门一下子打开!
内容解读
画家波提切利创作此画,是受到诗歌的启发,据传说是作为结婚贺礼送给朋友的,所以较少受到当时中世纪教条的束缚,超常自由发挥,成了他的代表作,更是直接启发了,后来的文艺复兴“三杰”达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔,吹响了文艺复兴“人性解放”的号角!影响深远。
画的内容是借神话故事,讲了一个“春天的故事”。
正中央是,“爱与美”的女神维纳斯,右边是鼓着腮“嘟嘴”象征春风的西风之神,他双手触及大地仙女春神,追求“春姑娘”,迫使她口吐花朵满溢飘洒,并沾染、装扮化身成了前面“花枝招展”的花神,鲜花铺地,象征着春天的来临。
引来女神维纳斯和小爱神,和前方正手挽手对舞的“三美神”,左边是手拿蛇杖的神使墨丘利,好似点醒大地驱散阴云。九个人物,从右向左排列,欢聚在金色的林中空地,一派春意盎然气象。
我是文子心语,我来回答这个问题。
让·弗朗索瓦·米勒(1814一1875)是法国十九世纪著名的农民画家。他从小就跟着父亲下地干活,十八岁开始学画。虽然一度进过画室,拜过老师,但主要还是靠自学。他曾在卢佛尔博物馆悉心研究古典***的艺术,更把普通百姓的生活和大自然当做绘画创作的源泉。
在米勒三十五岁那年,他随着全家迁移到巴黎近郊的巴比松村定居,直到逝世。米勒在巴比松村一边从事艺术创作,一边进行田间耕作。他和农民建立了很深的友谊,并在自己的绘画中加以表现。
米勒到巴比松村后创作的第一幅油画是《播种者》,作品歌颂了大地的主人,塑造了农民朴实的形象。随后又完成了《收割者就食》、《剪羊毛者》、《正在接枝的农夫》等一系列平易近人,生活气息十分浓郁的乡土田园风格的作品。《拾穗者》是他随后创作的最为著名的油画作品。
这是一个秋收的季节。阳光柔和,田间的麦子已经收割完毕。在地平线的远处,堆放着收割的谷物。田里有三个妇女正弯着腰认真地拾捡起散落在田间里的麦穗头。一个妇女由于长久地弯腰而觉得腰部酸痛,正在稍稍地伸一伸自已的腰。三个妇女的动作自然而深沉,她们的面部处在阴影中,但她们的身躯由于光的作用,显示出很强的体积感,结实、厚重,犹如雕塑一般。正在拾穗的手格外富有情感,手指的动作是那么地形象逼真。这正是《拾穗者》描绘的情景。
米勒的《拾穗者》之所以感人至深,首先在于它的艺术魅力:a、构思的巧妙。农民生活的疾苦和贫困处处可见,画家没有撷取缺少食物的锅台、无法遮体的破衣烂衫,更没有乞讨流浪的场面,而是靠双手和汗水在空无庄稼的田间寻觅遗漏的少的可怜的麦穗。b、塑造的人物形象十分地逼真生动,站在《拾穗者》画前,就好像自己也站在了那块收割了的麦田之中。c、而产生艺术魅力的前提是画家卓越的绘画技巧。
但让笔者更钦佩的是《拾穗者》所展示的思想性:对千千万万的普通劳动者不得不靠拾麦穗去维持生计的深切的同情。这让人不由得想起李绅的《悯农》,如果一个画家一个[_a***_],心中没有普通百姓,目光盯住的不是周围平实的生活,是很难创作出此类作品的。
米勒的《拾穗者》曾于1857年展出于沙龙,当时并未引起人们的重视,据说只卖了2000法郎,现在它是巴黎卢佛大博物馆的精品之一。
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