夏朝的服装简笔画,夏朝的服装简笔画图片

1. 古代女子的化妆品是什么样的？
2. 大禹治水一张图是哪个朝代的？
3. 如何鉴别错金是古代还是现代的？

古代女子的化妆品是什么样的？

众所周知，化妆是个“改头换脸”的大工程。画一个妆，要用到的化妆品从眼影到口红，处处都是学问。那么，在中国古代，爱美的古人们在没有如今发达的化学工业支撑下，她们又是用什么样的化妆品的呢？

1、妆粉——谁说米糊只能用来吃的？

中国女性的化妆，最早可追溯到两千多年前。“脂泽粉黛”一词，最早见诸《韩非子· 显学篇》，可见当时已经有完整的脂粉系列。

说到化妆，首先缺不了的就是起***肤色和遮瑕作用的脂粉了，也就是现在所说的bb霜。据《齐名要术》中记载，当时妇女的脂粉多是用米粉制成。当时制作脂粉，只需选用梁米或粟米，将米磨成细粉沉于凉水发酵腐烂。洗去酸气后，用一个圆形的粉钵盛以米汁，使其沉淀，制成一种洁***腻的“粉英”，然后放在日中曝晒，晒干后的粉末即可用来妆面。由于制作材料易得，工序简单，一直到唐代，米粉还是妇女们的脂粉上选。

谢邀～爱美之心人皆有之，化妆护肤在古代与现代都很受欢迎 ๑ 那么古代女子的化妆护肤是怎样的？今天在这里便揭秘一下。

化妆品的使用最早可以追溯到夏商周时期。

粉是最基础的东西了，“六宫粉黛无颜色”。

1.粉有米粉（天然的）、铅华（水粉，糊状的铅粉）、紫粉、露华百英粉（爽身粉）、檀粉（有檀香的铅粉）、珍珠粉等。

2.胭脂类：花露胭脂（脸颊、唇）、玫瑰膏（玫瑰花瓣，研浆去杂压饼）

3.脂类：面脂（加入中药美白去皱）魏晋南北朝沿用到清朝；唇脂（口红，牛髓牛脂）

4.黛类：眉笔

从书上***剧里看到古代的女子化妆并不比现代人简单。当然也要看家境吧，富家千金估计都有专门的化妆品，贫寒人家的女子买不起也会自己弄吧。比如用点菜油涂头发显得有光泽，凤仙花汁涂指甲等等，胭脂水粉市场总有卖吧😄~

（谢谢灵涯友美贴中的美人图，实在太喜欢🤗）

古代女子的妆容并不比现代的简单，也分为眉妆、唇妆、面妆，但是古代可没有像现代发达的彩妆产业，她们用什么化妆呢？古人的智慧不容小觑，我们分开来讲~

眉妆

想要画出好看的眉毛，材料是很重要的。画眉之风起于战国，在还没有特定的画眉材料之前，妇女用柳枝烧焦后涂在眉毛上，唐代初期，最流行使用岭南的石黛，从溪水中***出，温润松软。用香露调和于眉砚中，磨出汁水，再用短小精致的画眉专用笔沾取，画于 眉间。唐中后期，螺子黛自波斯传来，使用只需要蘸水即可，是女子梦寐以求的画眉珍品，价比黄金，类似咱们现代的贵妇***版。

宋朝时，画眉流行清淡素雅，浓重的石黛和螺子黛就不合时宜了，取而代之的是墨。赵彦卫在《云麓漫钞》中有言：前代妇人以黛画眉，故见于诗词，皆云‘眉黛远山’。今人不用黛而用墨。”

唇妆

古代女子的唇妆用品被称为口脂或唇脂，主要是从牛髓等动物脂肪中提取“脂”，结合丁香、苏合香、藿香等香料，加入朱砂制成的。口脂生于秦汉，盛于唐朝，颜色有：朱色、紫色、肉色，就跟今天口红中的不同色号相似。

腮红

在古代，口脂事实上也同时作为腮红在使用。当时打腮红不叫腮红，而叫上“胭脂，”用簪子挑胭脂膏子，点在唇上抹开，然后将膏子放在手心处打腮红。还有另外一种，花朵制成的胭脂，如：红蓝花胭脂、玫瑰胭脂，古代用于腮红的玫瑰都是清晨露水时分***摘的。选好花瓣后，将其放入捷径的石臼，慢慢舂(chōng)研成浆，又以细纱制成的滤网滤去一切杂质，然后取当年新缫(sāo)的白蚕丝，按胭脂缸口径大小，压制成圆饼状，浸入花汁，五六天后取出，晒三四个日头，待干透，便制成了玫瑰绵胭脂。

面妆

古代妇女画面妆主要使用妆粉。最古老的妆粉有两种成分，一种是以米粉研碎制成，古粉字从米从分；另一种妆粉是将白铅化成糊状的面脂，俗称“胡粉”。因为它是化铅而成，所以又叫“铅华”，也有称“铅粉”的。两种粉都是用来敷面，使皮肤保持光洁。

↑↑↑点击上方关注，和法澜秀一起获取更多科学护肤知识！

北方有佳人,绝世而独立。 一顾倾人城，再顾倾人国。

古代美丽女子，没有现代琳琅满目的化妆品，又是用什么来保护自己雪白的皮肤的呢。

一、清洁：

草木灰具有油污、腻垢等功效，由于含有碱性，能够和油污发生化学反应。

因此草木灰一直是古代女子洗涤衣物、清洁身体的一个有效的方法之一。

洗脸：胰子、澡豆、化玉膏

洗发类：沐（淘米汁）、泽（护发素）

二、美容

大禹治水一张图是哪个朝代的？

《大禹治水图》是明代尤求创作的一幅中国画，现收藏于清华大学艺术博物馆。

画作尺寸纵117厘米、横64.5厘米

质地绢本。题款：无。

钤印：凤山（朱文）、长州尤求（白文）。

艺术鉴赏

图绘大禹治水的劳动场面，人物以白描画法，面部手足用线匀净劲挺，衣纹用笔方折富于变化，树石勾勒皴染结合。画面构图饱满，内容丰富，人物生动，显示出作者构图布局及物象刻画的高超能力。

大禹治水时期虞舜是天下共主，也叫虞帝、舜帝！大禹治水13年三过家门而不入，舜帝在在位期间虚怀纳谏、任用贤能、流放凶徒、制定刑罚、百业兴旺，后来大禹治水有功舜帝将帝位禅让给大禹，夏禹是夏部落的首领，后建立夏国，他儿子夏启后来建立了夏朝！

大禹治水（鲧禹治水）是中国古代的神话传说故事，著名的上古大洪水传说。他是黄帝的后代，三皇五帝时期，黄河泛滥，鲧、禹父子二人受命于尧、舜二帝，任崇伯和夏伯，负责治水。

大禹率领民众，与自然灾害中的洪水斗争，最终获得了胜利。面对滔滔洪水，大禹从鲧治水的失败中汲取教训，改变了"堵"的办法，对洪水进行疏导，体现出他具有带领人民战胜困难的聪明才智；大禹为了治理洪水，长年在外与民众一起奋战，置个人利益于不顾，"三过家门而不入"。大禹治水13年，耗尽心血与体力，终于完成了治水的大业。

如何鉴别错金是古代还是现代的？

感谢邀请，本人混迹于古玩市场多年，创立古藏社自媒体，愿收藏的你少走弯路。

有人提到错金银，金银错让人感到十分高兴，此门类在中国国内的收藏领域中其实属于小众，主要还是因为金银错需要特别高的鉴定水平。前面的回答者说过了错金银的一些历史及其工艺等方面的内容，我这里不再累赘描述。

上图为：错金嵌松石樽，战国后期

首先我们要了解错金银仿品中有这两种。

1：新器新错

这类藏品其实在我们全国众多收藏家手中都有，主要集中在***基地以及一些根本没有鉴定水平的藏友手中，而且这类藏品还特别受人喜爱，精美而且廉价，其铸造工艺、锈色氧化、错金银工艺都可能出现漏洞

2：老器新错

这类藏品主要集中在有一定水平的藏友手中，或者一些大收藏家手中，有很强的反鉴定水平。当然因为是老器新错，那么就会有一种格格不入的感觉。

楼上泉缘与玉佛缘两位的回答对错金银工艺作了详细说明，文字方面没有再补充或重复的必要。卓然堂海外收藏青铜器多年，错金银青铜器藏品颇丰，补充几幅照片以增加视觉方面的感观。

简单的说，古代意义的“金错”工艺包括金涂法及镶嵌法。而镶嵌法的纹饰槽沟的形成又可分为模铸法及錾刻法。

早期以镶嵌法装饰青铜器的多为绿松石。春秋时期错红铜的青铜器纹饰多为模铸式。由于红铜延展性不如金银，制成极薄的箔片难度大。故而以红铜片嵌入范中模铸而成。

战国时期，铁质工具的发展为错金银工艺提供了錾刻表面纹饰的选择。这是镶嵌工艺的一种进步，因为錾刻纹饰比模铸更加细腻，更富有表现力，也更容易变化。这时的纹饰镶嵌材料也由红铜变为金银，不仅是因为色泽亮丽及对比强烈，更重要的是金银延展性好，硬度低，更适合刻槽较浅的纹饰。因此，战汉时期的错金银镶嵌绝大多数是以錾刻法刻划纹饰槽沟，然后再以金银丝片充填打磨而成。

以下分享几件海外藏战汉时期错金银青铜器珍品。

图1-5. 战汉时期各式错金银青铜鼎、奁、扁壶、带钩

图6. 汉错金银雁鱼灯

图7. 放大图可见金片脱落后显露出来的刻槽

图8. 战国金涂***纹提链壶

图9. 局部放大，可见为金涂而非刻槽。懂青铜器的藏友请注意奔鹿后上方壶璧上的方形垫片。垫片的存在是青铜器鉴定中真品的重要依据之一。

错金，又称金银错，是春秋时期兴起的一种贵金属加工工艺。金银错工艺，先用陶范雕刻内范，再铸造出表明有凹槽图案的青铜器，然后把金银或紫铜切割成条状或片状镶嵌进铜器表面，再用小锤锤牒平整，接着用磨石错平，最后用细沙磨光而成。

古代的金银错，目前主要发现有两种工艺，一种是镶嵌法，还有一种是涂画法。镶嵌法的工艺前文已经解说过，涂画法则是汉代金银错器物多见的方法，相比镶嵌法更简单，节省了人工和材料，因而整个汉代基本上多用这种工艺。

汉代的错金，先把黄金金箔剪成碎片，放在坩埚里加温，再放入七倍于黄金的汞（水银）使黄金溶解于汞，就成了泥金。第二步，把泥金用笔涂抹于青铜器图案上。第三步，用炭火烘烤青铜器使汞蒸发，黄金纹饰就固定在铜器表面了。错银的方法和错金类似。

个人认为现在的错金银工艺真***辨别应当从器物本身入手，通过器物的型态，铜质，锈色等多方面综合辨别真伪。

到此，以上就是小编对于夏朝的服装简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于夏朝的服装简笔画的3点解答对大家有用。