蒙古族人物的简笔画,蒙古族人物的简笔画图片

1. “乾隆十二妃”真实画像中，郎世宁画的乾隆后妃画像哪个最美？
2. 元代的水墨梅竹与花鸟画名家都有谁？
3. 古代张榜通缉，把犯人画的四不像，能抓住人吗？

“乾隆十二妃”真实画像中，郎世宁画的乾隆后妃画像哪个最美？

讲述正题之前，我们首先来了解一下这幅画的背景吧，这与中国近代绘画有着很大关系。

听到郎世宁的名字，我们很多人可能会意味着是一个中国人，毕竟这听起来是一个中国的名字。但事实上，并非如此，郎世宁是康熙朝时从意大利来到中国的传教士。

他为何能够为乾隆以及乾隆的皇后妃子们画像呢？

还要说到他年轻时的事迹，他19岁时就加入了耶稣会，并且运用自己的绘画才能在当地的修道院中画了两幅宗教相关的画。但是更加吸引他的是东方神秘的中国，郎世宁就主动请求教会派他到中国去。

来到中国后，他因为绘画的才能受到了康熙皇帝的赏识，进入如意馆，从此成为了一名大清朝的宫廷画师。

但是郎世宁的西方油画并不被康熙喜欢，因为油画不易保存，时间长了就会发生颜色上的变化。

于是郎世宁学习中国的绘画方法，将中西方绘画法结合起来，并且郎世宁将西方的很多绘画技法传授给中国画师，他还将自己毕生研究教给了自己的十多个徒弟，所以清朝时的很多绘画作品都呈现出中西合璧的特点。乾隆及其皇后、妃子的画像就是这中西合璧的产物。

1、富察皇后

乾隆皇帝的皇后富察氏是他的原配夫人，两人感情非常好，乾隆刚刚即皇帝位就将她封为皇后。仅仅从画像上就可以看得出她出身高贵，并且看上去她十分和蔼温柔。

2、慧贤皇贵妃

先让大家了解一下这个歪果仁郎世宁。

原名朱塞佩·伽斯底里奥内，1688年生于意大利米兰，意大利宫廷画家、修道士。清康熙帝五十四年，来中国传教，被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。逝世于1766年。

再次普及一下提问中所说的这幅画的资料，此画作名为《乾隆帝后妃嫔图卷》。据传原藏于圆明园，现藏于克利夫兰美术馆。图卷为绢本设色。画卷由右向左展开，依次呈现了乾隆皇帝和他的皇后以及十一位妃嫔的半身画像，每个图像的右侧都附上榜题。乾隆皇帝画像的榜题为：“乾隆元年八月吉日”。十二位后妃嫔的顺序为：皇后（孝贤纯皇后）、贵妃、纯妃、嘉妃、令妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔、惇妃、顺妃和循嫔。图卷展出时的文字说明为：“乾隆元年（1736年）郎世宁等为乾隆皇帝和皇后、十一位妃嫔的画的像。其中皇帝、皇后、令妃为郎世宁所画，其余七人为郎世宁的***所绘，最后三人是宫廷画家续画的。”

中国古代有个古话“修身，齐家，治国，平天下”。乾隆皇帝在此画的开端用心写治平这四个字来为这个画作题写了这样一个名字，故而《乾隆帝后妃嫔图卷》又称《心写治平图》。

在准备绘制这幅《心写治平图》的档口中野史中传说有个小故事：某天，乾隆皇帝带着后妃们来到郎世宁的画室中，看他作画，第二天，乾隆特意召见郎世宁问他，昨天那几个妃子哪个最漂亮？郎世宁说哎呀，陛下在看画的时候我在数地下的瓷砖有多少块，后来乾隆皇帝就叫太监去数了一下，果然跟郎世宁说的完全契合。不过最末了，乾隆皇帝还是把这个作画的任务交给了郎世宁。安心踏实的把他的女人们给郎世宁做模特作画了。

俗话说：一千个人眼里有一千个哈姆雷特，今天老猪把这个画作的真品原作发出来，给大家上眼，至于那个好看，那真的就看你们的眼光了，可以在评论区留下你的看法。

谢邀！先祝大家阅读愉快！

郎世宁意大利人，1715年来到中国传教，是清朝宫廷十大画家之一，还参与了圆明园的设计工作，从事绘画50多年，今天我们就来看看郎世宁所画的《乾隆及后妃图卷》，作为清朝最出名的皇帝乾隆也是很喜欢书画的。

不过我在此要解释下，这乾隆和12名妃子中只有乾隆皇帝、皇后、令妃是郎世宁所画，而其余7个妃子都是郎世宁的***画的，还有三位是宫廷其他画家所画。所谓“一千个人眼中有一千个哈利波特（手动滑稽）”，在我眼里那就是一个哈利波特，哪怕是乾隆皇帝。

乾隆、皇后、令妃

贵妃、纯妃、嘉妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔

乾隆元年，也就是1736年，郎世宁应乾隆帝之邀，为乾隆及十二位妃嫔画下“乾隆及后妃画卷”。需要说明的是，这十二幅肖像画中，只有乾隆帝、富察皇后、令妃三人是郎世宁所画，其余七人为郎世宁***所画，最后三人是宫廷画家续画的。

其实要说漂亮与否，按今天的审美来看，这12位妃子其实都不怎么漂亮，因为事实上皇帝选妃最看重的并不是颜值，而是出身与家世。就像这12位妃子，基本上都是满洲上五旗出身，而且大多父亲或兄弟都是朝廷命官。下面笔者就从这12位妃子中挑选几位笔者觉得“相对漂亮”的来简单说说其基本情况。

孝贤皇后富察氏，作为乾隆最爱的女人之一，值得多说一下。富察皇后出身满洲镶黄旗，父亲兄弟都是朝廷大官，家世出身在12位妃子中算是最好的几个之一。富察氏16岁时就成了当时还只是皇四子的弘历的福晋，而且是正位。弘历继位后，富察氏被封为皇后，时年25岁。富察皇后为乾隆生有4个儿女，但最后只有和敬公主活了下来。乾隆十三年二月，乾隆东巡，拜谒孔林并登泰山，富察皇后陪行。三月，乾隆来到济南巡视并携富察氏游玩各处景点。三月十一日，乾隆一行从德州返京，但就在此时富察皇后却突然病逝，年仅37岁。关于富察氏的真正死因，史家尚无定论。

孝仪皇后魏氏，魏氏原本是汉军出身，后因家族抬旗而入满洲镶黄旗，由此改天换命。乾隆三十年，魏氏晋升为皇贵妃，由于富察皇后去世后，后宫不再立皇后，所以魏氏实际上成了六宫之主。魏氏为乾隆生下6个儿女，后来的嘉庆皇帝便是其所生，所以魏氏死后才会被追封为孝仪纯皇后。

淑嘉皇贵妃金氏，金氏的出身情况和魏氏差不多，她原本是内务府汉军旗人，后来家族抬旗成了正黄旗人。金氏还有个担任***的兄长，即吏部尚书金简。金氏一生为乾隆生育3个皇子，其中皇十一子永瑆继承了乾隆帝的强大基因，颇有才华，尤其擅长书法。

最后笔者要侧重讲下笔者以为12为妃嫔中最漂亮的纯惠皇贵妃苏氏。苏氏的曾祖是两江总督苏康恒，康熙朝时苏家是有名的大族，只是到了她父亲苏召南这一辈，家道就走向中落了。而且苏氏出身汉族，所以出身和家世相比于其他11位妃嫔，苏氏算是最差的那一类了。但是苏氏最终却能成为皇贵妃，可见她在乾隆心目中的地位定然不低，这也从侧面反映出苏氏的样貌应该是不错，要不然不足以弥补她与其他妃嫔的差距。另外，很多清史专家也认为，在乾隆后宫诸多妃嫔中，苏氏算得上是最漂亮的那一类。

除了这幅肖像画，郎世宁还为苏氏画过一幅油画——《纯惠皇贵妃半身朝服像》。这幅油画被称为中国版的“蒙娜丽莎”，是郎世宁最具代表性的油画作品。因为是油画作品，所以我们更能看清苏氏的脸部轮廓及细节。在这幅油画中，苏氏的面容显得非常的饱满、娇嫩，真是我见犹怜，所以笔者有理由相信纯惠皇贵妃苏氏是十二位妃嫔中最漂亮的那一位。

郎世宁(1688-1766年)，意大利人，27岁来中国传教，历经康、雍、乾三朝，他是一个画家，山水、人物、走兽不一不通，常年作为宫廷画家的存在；他还是个学者，与年希尧(年羹尧哥哥)合编一部《视学》，数学、几何的英译汉、插图全出自朗世宁之手；他也是开创了中西合璧“郎氏”绘画技巧，也是少有的被中国人认可的外国人，代表作有《百骏图》、《乾隆大阅》等，还有被人们津津乐道的乾隆与皇后、11位妃嫔的画像，当然画像肯定做了美化，与真实的容貌有差异，但仍然可从中略窥一班。

郎世宁一共在中国生活51年，官居正三品，死后葬于北京传教士墓园。

乾隆这人的嘴巴有点刁，从他摒弃郎世宁为雍正的明暗画法，为自己研究正面光画法可以看出，乾隆的这十几位后宫女子个人猜测也不会太丑，小编斗胆寻几图一一对对，各位看客可随意斧正。

皇后，富察氏，乾隆第一任皇后。

贵妃，高佳氏，后升为皇贵妃。

纯妃，后升为皇贵妃。

元代的水墨梅竹与花鸟画名家都有谁？

蒙古人于1279年灭南宋，统一中国，建立以大都（今北京）为中心的元帝国。蒙古族统治者为了进一步巩固统治，逐渐开始礼遇儒臣，重视汉文化，从儒家经典中学习治国之道。至仁宗和文宗朝则更进一步礼遇文士，尤其喜好书画艺术，由此推动了元代绘画艺术的发展。

《竹石图》 元 王蒙 苏州市博物馆藏

元代绘画在创作思想上继承了北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。与宋代院体画的刻意求工、注重形似不同，元代文人画占据了画坛主流，文人画作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。

《竹枝图》 元 倪瓒 北京[_a***_]博物院藏

元代花鸟画随着文人画的发展而发生了显著变化，枯木竹石、水墨梅、兰、竹、菊题材的大量出现就是突出的特点。元代画家将宋人 的四君子题材立意加以深化，且形式更适于写意形式，更便于率意书写。元代文人画家大都以山水画为主攻方向，如赵孟頫、柯九思、吴镇、顾安、李衎、倪瓒等，他们兼画兰竹，出现在他们笔下的四君子题材，多配以怪石、枯木、杂树、坡草等，这些配景形式将山水花鸟题材综合在一起。其绘画主题往往寓意高洁、孤傲，寄托画家的思想情操。文人画艺术上讲求自然天趣，不尚雕饰和工丽，提倡以素净为贵。主要用水墨技法表现。

《二羊图》 元 赵孟頫 （美）弗利尔美术馆藏

《溪凫图》 元 陈琳 台北故宫博物院藏

古代张榜通缉，把***画的四不像，能抓住人吗？

张榜通缉是有一定效果的，画像要做的就是突出***的显著特征，让不认识字的百姓能够警惕。

古代人的流通有限，一个地方基本都是认识到人，保甲制度和户籍制度，从村到镇，县，一级级的，如果出现一个陌生人，会非常显著。

百姓的识字率不高，用画像来突出***的一些特征，主要是发现奇怪的人，能够及时报告，例如画像上***有胡子，脸上有痣。百姓如果发展有这些特征的人，及时报告就行。

张榜也是为了震慑和抓住***，不过中间也有各种问题，画的不像啦，为了功绩抓个差不多的…抓到疑似***，还要审问落实等，要是遇到政治不清明的时候，问题就更多了，屈打成招也有可能。

到此，以上就是小编对于蒙古族人物的简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于蒙古族人物的简笔画的3点解答对大家有用。