人物条纹服装简笔画,人物条纹服装简笔画图片

1. 作战部队装甲车和坦克上为什么要涂“入侵条纹”，有实际作用吗？
2. 你们喜欢雷诺阿的哪张画？为什么？

作战部队装甲车和坦克上为什么要涂“入侵条纹”，有实际作用吗？

所谓“入侵条纹”是一种识别图案，主要目的是防止出现误击。俄罗斯坦克上习惯***用大“十”字或者是大“一”字白色条纹，纵贯整个坦克上面对空位置。识别条纹曾经在二战时期被坦克等作战车辆，空中作战飞机普遍***用。坦克识别条纹可以避免被空中己方飞机打击，也可以防止被地面己方误击。其实，乌克兰也习惯这样做，主要作用就是方便己方打击武器识别，避免误伤自己人。

第二次世界大战时，曾经发生过惨烈的误击***，损失很大，不光是地面作战车辆被空中己方武器误击，空中的战斗机也常常被己方高炮误击。为了避免误击***发生，坦克上，飞机上开始涂装成方便识别的各式各样的醒目的白色或者其他颜色的图案。图案花样繁多，特别是飞机上，五颜六色的各种图案让人眼花缭乱。现在的战斗机都有了敌我应答器，方便多了，因此，飞机上不在涂的花花绿绿，甚至开始流行低可视颜色方便隐身。

坦克上的识别图案种类很多，多***用醒目的白色（或者其他色彩）识别图案，这种图案的涂料都是具有红外光谱信号特征的，通过红外设备观察更加清晰醒目。北约国家普遍***用这样的识别图案，中东地区的以色列坦克上也习惯使用“V”字图案。美军的“V”字图案可以根据其朝向识别出ABCD等连队，以色列坦克上也可以识别出所代表的作战单位来。

识别图案的式样和颜色没有什么约束，主要是根据各国自己的习惯而定，毕竟这种识别图案也是给自己人看的。俄罗斯坦克上的识别图案在二战时曾经广泛存在，这次俄罗斯坦克装甲部队陈兵俄乌边境地区，坦克装甲车辆上出现了通常只有战时才涂装的白色大十字识别条纹，使人有了很多猜想也不意外，毕竟俄乌两国关系正趋于紧张之际，北约又步步紧逼，不免让人感觉有一种大战即将爆发的味道。不过，俄罗斯这么做也是出于安全考虑，演习频繁，也处于备战状态，算是未雨绸缪吧。当然，也不排除俄罗斯此举有刻意渲染并施压乌克兰和北约的意思。

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你是说的入侵条纹是指装备上的涂装吧

军事装备的涂装有很多用处，主要还是为了提高敌我识别能力，战场上敌我交错，大家衣服和车辆什么外观都差不多，如果没有明显的识别图案，很容易被当成敌人，出现误伤。无论是丛林作战服装，还是坦克车辆外观，从很远的距离上看上去都差不多。

臂膀上的白色条就是敌我识别标记

入侵条纹这词当年是空军发明的，结果被陆军们用的最欢…听着这词挺酷，其实就是一种敌我识别标志，没什么神秘的，当年诺曼底登陆，为了防止盟军飞机被友军误击，专门设计了一种像斑马线似的新涂装，然后美军地勤人员称之为入侵条纹。

随着飞机喷气化，防空导弹化，识别电子化，可视标志已经失去了意义，于是空军只喷低可视涂装。

但海湾战争中却出现了新问题，盟军间发生了数起误击***，受害者全是陆军。于是乎，地面部队也画上了识别标志，即倒V标。

以上是蓝方的识别标志，接下来讲讲红方的。

红方的标志更多的是应用在同装备体系下所进行的敌我细节区分。譬如当年我军南昌起义之时，敌我装备完全一致，根本无法区分，于是一条红领巾加一条白毛巾就是识别标志。在这里，我向海峡对岸的国军兄弟喊话，说这个案例就是给你们指路呢！统一之时，若想活命，记得系红领巾！

而苏联的敌我识别标志有三种画法，其中白十字最为常见，还有前后一竖线和绕圈一横线。与北约作战，苏联不会做什么特殊涂装，但在入侵匈牙利和捷克时，这两个社会主义国家也装备了大量同型苏式武器，苏联只好在车体前部或顶部临时画上白十字，以示区别。

作战过程中存在最大问题其实就是目标识别。敌我识别是其中最重要一部分，其次还有军民识别，威胁等级识别等。

敌我识别主要针对自己人，防止误伤[捂脸][捂脸][捂脸]。另外就是目标识别了，目标识别不光要识别敌我，还要识别危险等级。目标属性等。比如老百姓捡了军人衣物，军人穿老百姓衣服。这种伪装起来的非对称作战。

这种所谓的“入侵”图标就是图形敌我识别的手段，因为他具有临时性和突然性可以起到很好的敌我识别效果，要问为什么非得这么干，因为俄系坦克已经在东欧，中东乃至全世界都有非北约国家在使用。形状差不多，特别是乌克兰这种东欧国家，不仔细看谁能分清特90和特80U呢。

敌我识别另一个途径是，电磁信号敌我识别。通过特殊加密的超短波电磁信号确认敌我。

咱们国家还有激光敌我识别。当然，敌我识别最直观和有效的依据还是外形和图形的敌我识别。所以给部队相应的识别图形就成了军事行动必要的敌我识别措施。也有利于协同。

你们喜欢雷诺阿的哪张画？为什么？

我喜欢雷诺阿的《弹钢琴的年轻女子》，这件作品中黑色的钢琴搭配女性剪裁得体又优雅十足的白色长裙，构成强烈的视觉效果。最欣赏的是作者把黑色应用到了极致，非常精彩！画面中人物神情描绘的专心致志，祥和，高贵。从穿着打扮看得出画中人处于上流社会，是一位富有修养的女子。

我喜欢是油画《煎饼磨坊的舞会》

提到雷诺阿，脑中第一个想到的就是这幅画。因为我上高中时，教学楼的走廊里就挂着这幅画的***图片。每次看到它就会有种亲切感。这幅画创作于1876年，现藏巴黎的奥塞美术馆。（顺便一提：据说该画也是全世界被***次数最多的画之一）这幅画整体色彩明媚，柔美。第一眼看上去就给人一种欢快，温馨，热情洋溢的感觉。坐在画面右侧的几个人都是雷诺阿的艺术家好友，而画面中间的两位美丽女性是经常与雷诺阿合作的法国女演员Jeanne Samary和她的妹妹，画的就是聚会上一群好友愉快地交谈，很惬意。看完画后感觉整个人都会心情愉悦。雷诺阿是法国印象派著名画家。这幅画是雷诺阿携带画具在现场完成的，是他的杰作之一，也是他最满意的作品之一。

雷诺阿是法国印象派杰出画家，从小就掌握了绘画的基本功，当过陶瓷画工。后来去学校学画，进步也是很快的，并且加入了印象派。

在1881年的时候，雷诺阿突然意识到印象派已经发展到尽头了，所以主张学习文艺复兴时期以来的风格，主要倾向绘画的现实主义。

后来雷诺阿毅然决定去了意大利，在这期间，他深受庞贝壁画和拉斐尔作品的影响。可是回国以后，又对安格尔古典主义风格很感兴趣，他的一些裸女画作中，能看到是吸收了不少安格尔的造型风格。

《蒿草中的上坡路》巴黎奥赛博物馆

这幅画是首届印象派画展之后雷诺阿的一幅佳作。深草中的小路充满阳光明媚的感觉，小树和草丛以黄绿相间的色调表现出来，小路上远远地走来几个人，其中的红色伞和草丛中的鲜花互相映衬，在画面上起着点缀的作用，给人一种太阳下酷热的印象，生活气息扑面而来。

如此柔和细腻的格调，是雷诺阿所独具有的，在构图中把握住了大自然风光的结构变化，以小路为中心展开了他的抒情画笔，借色彩以追求画面的韵律感，使景物的美感具有典型的概括性，这也是雷诺阿的成功之处。

这就是我喜欢这幅画的原因。

最后再附上几幅雷诺阿的人物画。

最喜欢——《伊雷娜·卡昂·当韦尔小姐像》又名《小艾琳》 这幅《伊雷娜·卡昂·当韦尔小姐像》是雷诺阿迈入全盛时期的作品，满篇都飘散着少女的馨香，洋溢着一种青春的活力。也表达了当时雷诺阿的一个心理状态，自己充满力量，这幅画很好的诠释了他自己。我特别喜欢。画中的当韦尔小姐恬静地坐在那里，全神贯注地凝视着前方，整个人 处于浓密的深绿色的树丛中。作品的色调是极其柔和的，形体和背景交接处没有明显的界线，使画面的色彩产生了 一种微妙的朦胧感。像瀑布一样流泄在人物整个上半身的披肩发不是靠平涂，而是以多种笔触的棕红色调构成的， 使画中少女的肌肤更增添了娇嫩透明的效果，表现出了少女的冰肌玉肤、天造尤物之美。雷诺阿一生的作品大多以明快鲜亮的暖色调描绘青年妇女。他以特殊的传统手法，含情脉脉地描绘青年女性那柔润而又富有弹性的皮肤和丰满的身躯。

雷诺阿是法国著名画家，最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充满了夺目的光彩。然而到了19世纪80年代中期，他从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。

在大学时代，我就非常喜欢雷诺阿的作品。其中《包厢》(The Theater Box)则是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展作品之一。第一次看到《包厢》时，我就非常喜欢，他一共送去七幅油画。这幅画根据他在剧院里所得的“印象”，回到画室里请人摆模特儿[_a***_]的。画上前面那个盛装贵妇是一名叫尼尼·洛比丝的***儿扮成的。后面手拿望远镜的中年绅士形象，则是由雷诺阿的一个兄弟充当***儿的。

有趣的是，印象派画法也可在画室内制作，他成功地画出了剧院一角的气氛。尤其是画面上两个人物的神情，丝毫没有摆姿势的痕迹，他们似乎全神贯注地在观剧，陶醉在此时此刻的舞台演出中。

这幅图版，虽然画框四周被切割了许多，只突出包厢里那个贵妇人的形象。由于雷诺阿渲染了色彩氛围，使观者从中能感受到剧场观众的气氛。贵妇人那张化了妆的脸容与后面那个男绅士，形成鲜明的对比度。《包厢》的色彩基调是暖色。它由玫瑰、黑、白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服异常显目。这些粗阔的黑条子与她的白色相间的浅色，恰好与绅士身上的黑色外衣与白色衬衫相呼应。运用黑色，在印象派画家中本来是犯忌的，因为外光很难体现纯黑。可能雷诺阿是用小笔触，逐步地添上去的，所以丝毫无斧凿的生硬感。

肖像画在欧洲画史中有过一段相当长的繁荣阶段，而印象派画家的肖像作品更富有色彩的活性。雷诺阿的肖像画就深得后学者们的赞赏。雷诺阿是以画女性***著称的。他对女人体的热爱早从普法战争以后就开始了。战争期间，他参加过骑兵队。当和平一宣布，他立即丢下马枪，回巴黎重操旧业--坐在画架前用画笔去创造他所钟爱的肖像画去了。

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