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1. 如何评价这几年国漫的崛起？有什么优秀的作品呢？

如何评价这几年国漫的崛起？有什么优秀的作品呢？

一二三，口号喊一遍：国漫崛起 中国文化的伟大复兴.....好吧，我们可能遇到了一些麻烦。

我写本文当然不是DISS国漫，虽然近些年来出现了大批：中国风，画质升级2.0，网络***改，多种模式，我们可以理解为，目前的许多国漫都是建立在爆款网文发生之上，努力迎合观众的***性盈利方式，有很多人说，日漫不也是为了迎合大众做了很多毁三观的东西吗？但至少日本出现过许多现象级的作品，并且还以此成功屹立动漫界巅峰几十年不倒，而许多国漫源自的烂俗文学呢？

当很多漫迷成天扯着嗓子高呼：“国漫已崛起，日漫已经不行了。”的时候，我一直在深思，虽然“日漫衰弱”是无可厚非，但“国漫崛起”却又从何谈起？

首先，崛起是一个什么样的概念呢？

***如梁非凡小朋友去年考了26分，今年通过VAN样的暗黑辅导，他考了30分，我们可以说梁非凡小朋友开始崛起了吗？

国漫可以说是在进步，但距离崛起，还需要磨合。

崛起的标志，是在动漫市场中出现了大量具有鲜明特色以及代表性的业内大佬，而及格水平线上的作品大量出现，其中不乏许多水平优秀的精品，而最重要的一点，就是国内漫迷的鉴赏水平正在逐渐提高，那么就目前的情况来看，我认为以现在的状况来看，全败。

目前国内的精英很少，首先国内很难培养出优秀的动漫从业者，如果伊藤润二、宫崎骏、庵野秀明等人生活在国内，我想他们也很难取得自己如今的成就，就拿伊藤润二来说，众所周知的是他并不是专业的科班出身，那么他参加国内的漫画新人入选也不会被特别关照，因为他的线稿不符合所谓专家的绘画学，就算伊藤润二成功从业了，也会被人告知：你画的东西太血腥暴力，不符合国内的规则，我们不支持！需要改，然后一通警告，一代***伟人成为了一个普通描线稿的民工。

其二，中国动画产量堪称世界第一，不过真正能看的少之又少，最为可怕的，就是我们观看这些作品时，都不知道自己看的是个什么，感觉有武侠、有鲲、有汉服，嗯，就是中国风，甚至有各别作品直接抄袭日漫，然后反咬一口，中国的东西，日本人用过，我们继续用能算是偷吗？

如果国漫崛起只是喊喊口号那么容易，我想就目前来说国漫岂止是崛起，简直就是***。

国产动漫这几年发展还算可以，动漫产业认可程度还不太高，主要集中在上海等地，但毕竟起步晚，不能太过于苛刻，要有点耐心。近几年好的动漫产品推荐《一人之下》、《狐妖小红娘》、《秦时明月》

国漫崛起，过几年一定会超越日漫！

“***”在日本最为火热，也是一种独特的文化，这种文化，不仅面向儿童，青少年，大学生，等等各个年龄阶段的人都迷恋各种档次的***。而中国早年间不同，中国原先只有动画，并没有其中的“***”，但是如果单说***的话，我们也是有的，而且也是有动画，其实有些已经可以加入动漫行列之中，也就是我们说的国漫，国漫虽然比不上日漫，但我们可以看出近年间已经明显的在一步一步的崛起。

说到国漫的优质作品自然是躲不过《哪吒之魔童降世》

《哪吒之魔童降世》刚上映的时候，我和爸爸妈妈去看这部电影。看前面时，我看得哈哈大笑，当看到后面时，妈妈却看得泪流满面。这个长着黑眼圈，双手插在裤子里的哪吒和我幼儿园看的哪吒完全不同。我本喜欢那个白白胖胖的哪吒，但是这个哪吒更让我欣赏。

剧中“我命由我不由天”的台词，更是表达出了我们面对困难时的态度。相比于西方国家的诺亚方舟，我们推崇的是大禹治水。而两者的价值观在今年的抗疫中展现的淋漓尽致。中国宁愿伤筋动骨，也要尽可能挽救更多人的生命。而英国，老牌西方国家，则宁愿躺平等待群体免疫，两种举措高下立判。

最近几年，国漫诞生了很多部质量很高的作品，诸如《秦时明月》《魁拔》《刺客伍六七》《镇魂街》等优秀作品；除此之外，《大鱼海棠》 《大圣归来》 《哪吒之魔童降世》等动画电影也取得了不错的票房成绩，这些优秀作品也足够说明了国漫这几年的崛起。其中主要的原因还是跟国家重视发展动漫产业有很大的联系，鼓励越来越多的人投身动漫作品创作，加上我们同其他国家动漫文化的密切交流，吸取并总结动漫的创作之道。

咱们国家的动漫产业由最初的面向低龄化观众渐渐发展到满足多个年龄阶段人群的观看。在动漫作品的创作过程中也投入了越来越多的心血，各种细节把握的越来越到位，相信未来国漫可以走在世界前列。

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