井冈山古建筑简笔画彩色,井冈山古建筑简笔画彩色版

1. 观众北京故宫排队3小时看《千里江山图》，这幅画什么来头？

观众北京故宫排队3小时看《千里江山图》，这幅画什么来头？

昨天（9月15日），在北京故宫博物院举办的“《千里江山图》与古代青绿山水画特展”，吸引了众多书画爱好者和收藏者的十分关注，急于观展的人在故宫内着急地奔跑起来，人们在展厅前排起了长队。似乎去年故宫《清明上河图》画展的境况再次出现。



为什么会出现这样的热闹场面？

主要是因为《千里江山图》这幅作品。

北宋 王希孟《千里江山图》

《千里江山图》长卷纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，现藏故宫博物院。它被称为“中国十大传世名画”之一。

作品以长卷形式，***用远距离俯视，多点透视，全景式描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及***、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。

全卷画面中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。作者继承了传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真。万顷碧波，皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次分明，鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。

此《千里江山图》图卷上无作者款印，后来被当时的宰相蔡京收藏，他在画卷上的题跋记述了宋徽宗指点王希孟，收他入翰林书画院的经历：“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”蔡京落款时间为于北宋政和三年（1113年）。清初时收藏家梁清标签将画家题为王希孟。

由蔡京的题跋人们才得知，王希孟18岁时在宣和画院学画，山水画创作曾得到宋徽宗亲自指导，半年后则创作了这卷《千里江山图》。宋徽宗是《千里江山图》的第一收藏者，随后将《千里江山图》赐给了自己的宠臣蔡京。

这幅作品画得又大又好，被认为是历史上最好的青绿山水画。作者王希孟年龄又小，而且他只有这一件作品存世。这些都构成了这幅画如此受欢迎的理由。

北宋消亡后，该图卷被收入南宋内府，宋灭后，被元代高僧，书法家李溥光收藏。明末清初此画被著名藏书家、文学家梁清标收藏，后来入藏清内府。卷后除了蔡京题跋外，还有元代溥光和尚二跋，钤“缉熙殿宝”、“乾隆御览之宝”等印二十八方，由《石渠宝笈初编》等著录。

根据故宫博物馆介绍，从新中国成立至今，《千里江山图》只公开展出过四次。就是故宫的专家们，见到该画的机会也是屈指可数。



为什么要将《千里江山图》如此“深藏不露”？原来，绘制《千里江山图》时，王希孟用了很多矿物质的颜料，颜色很厚，历经900年，如今只要打开画卷，颜料就容易脱落而损伤画作原貌。《千里江山图》在长时间里一直没有修裱也是因为这个原因。因此，少展览也是为了保护。

过了这次观展机会下次就不知何时了，这也是这次去故宫参观人数暴增的原因所在。

可以说，中国历史上流传下来的著名山水画不多，流传下来的宏篇巨制山水画那就更少了。而在非常稀有的宏篇巨制山水画之中，王希孟的《千里江山图》有如下几个第一也是占尽天时地利人和的。

1 篇幅最大的山水画。这幅山水画宽51厘米，长达1191厘米。

我要特别说一下《千里江山图》这幅画的长度1191,5厘米这个尺寸。

古代绢帛产生单位尺度为匹。一匹的长度是四丈，合计还算下来一匹大约为现代的12米。那么《千里江山图》的1191,5厘米这个尺寸基本就是一个整匹的绢上画出来的。

这在世界上也是最早最大尺幅的绘画作品了。

2 典型的青绿山水画。中国最早的山水画，就是“青绿山水画”，唐代李昭道的《明皇幸蜀图》是盛唐天宝末年的作品。而宋代对青绿山水画有了很大的发展，王希孟的《千里江山图》把青绿山水画技法运用到了极致。

王希孟的艺术思想是深受当时皇帝画家宋徽宗思想巨大影响的。

宋徽宗非常痴情于盛唐时期的绘画风格，同时也提倡创新。王希孟继承了唐代的古典主义绘画美学体系，同时又具有鲜明的北宋精神。

3 赞美诗一样的写实主义绘画作品的典范。

王希孟的《千里江山图》给人以江山万里天下太平的美好感受和祝愿，这是这幅作品，是具有伟大的现实意义和深远的历史意义的价值之所在。后世赞美祖国题材的山水画，无不受到《千里江山图》的影响，

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