华夏的象征性建筑简笔画,华夏的象征性建筑简笔画图片

1. 水墨画、水彩画、素描画、油画等，你比较喜欢哪个？为什么？
2. 明朝的版图到底有多大？

水墨画、水彩画、素描画、油画等，你比较喜欢哪个？为什么？

每个人都有自己的审美观，我喜爱艺术作品中传统的水墨国画，简单的水墨画，淡淡的墨色人与山水动物全都展示方尺之中，欣赏水墨画，一幅成功的作品充满生机，青山绿水，帆影楼台亭阁，平淡中见新夺，质朴中见厚重，茂密中见幽深，透露出清新自然，秀丽灵滋之气，这就是中国传统文化之美。

水墨画——浓墨淡彩总相宜！
:古锭墨分烟松油松，用时在砚台加水磨砚，它实际含三元色，即红黄蓝，这是中国独创，用此墨在宣纸——这也是中国独创特有的，书写，绘画，就把此墨的特异之处发挥到极致，就有了特别的神韵，而且历久弥新，诱人的沁色及画技令人爱不释手，视不移目。这一人类顶级的光辉灿烂的艺术品，令侵略者垂涎三尺，小日本，八国联军，沙俄入侵中国，发疯似地掠夺中国字画，而故宫，敦煌莫高窟是重灾区！
水墨神韵在中国画写意绘画中尤为突出，意到笔不到墨色浓淡自然散布，“飞白”“断续”，养眼到令人忘乎所以，这是高度写实的西洋画永远望尘莫及的，而且在审美的情趣上与大众有一个很重要的契合点：因为“一千个读者就有一千哈莫雷特”，留有想象的空间，耐人寻味，从而避免了清澈见底，一杯白开水。中国画特别古人绘画弱点是透视角度处理不到位，而且还是一些名画，如《韩熙载夜宴图》，《宫乐图》甚至《清明上河图》都有此类现象，但瑕不掩瑜，依然神品！
水墨画创作中一代代画家相继创造积累了很多技法，使中国画更添诱人之处，泼墨法一泼韵味无穷，千樟百树，亭台楼阁尽在不言中，随你畅想；淡破浓，浓破淡；还有皴法百变……恣肆汪洋，博大精深，尽显人类文明之精髓！

很高兴获邀回答以上这个问题，开门见山接告诉你，我比较喜欢水墨画，让我一边分享我的画作一边娓娓道来。

首先以上这幅《星月》是我运用啦水墨丹青结合油画材质画的，在那个新旧交替的七十年代，爱情是一种难以表达的混沌。

接着以上这幅《紫城》，是我年轻时代第一次看电影《末代皇帝溥仪》有感画的，还抄写了徐志摩的诗一首在画里。

接着这幅《🥵》，自己品，哈哈。

喜欢水彩画的作品，因为水彩画表现风景有特殊的效果，或明朗的天空，或开阔的原野，或湖光山色，或霞光余晖，仿佛可以在画面中感受到清新的空气，明媚的阳光。水彩画融合了印象派的技法特点，画面清新透明，利用水彩渗透湿润的特殊性，可以达到一种飘逸空灵的境界，有这不同于其他的特殊魅力。

首先中国画的分类中，对于水墨画，水彩画，素描和油画的分类，我做了简单了解，分类大体可以从两个角度说：依技法可分为写意和工笔；依内容可分为山水、花鸟、人物。更进一步，还可以在这些大类中划分出小类和流派。譬如：按其使用材料和表现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描。再宽泛一点，则可以从中西画法结合的角度区分传统和现代。而我真正喜欢的还是中国写意画。因为母亲对写意牡丹的执着，刻苦与热爱。始终有个梦想，一定要给母亲的牡丹做个画册。母亲76岁了，我相信她也一样这样想。大家说，是不是把自己定位太高了。

明朝的版图到底有多大？

实际上我国关于明朝版图的划定是大大美化了，如果对比一下国际史学界的看法，就不难发现中国和国际上关于清朝的版图是没有争议的，但关于明朝版图的划定差别非常大。以下是我国历史书和哈佛大学地图册的明朝地图，可以发现差别很大。

（哈佛大学的明朝版图与国内的版本差别很大）

可以发现，哈佛大学的明朝地图不包括乌斯藏，奴儿干都司的管辖范围也小了一圈，和国内划定的明朝版图比缩水了一大截，那么原因究竟是什么呢？

实际上，明朝时期对于西藏的管辖并不符合现代国际法对于领土的定义，现代国际法的领土定义，包含三个层面：一是领土所有权，二是领土管辖权，三是领土不容侵犯的***。而明朝对于乌斯藏的控制一条都不符合，明朝在乌斯藏没有一点驻军，也没有派遣官员，乌斯藏与朝鲜一样，完全处于自治状态，对于明朝中央***的义务除了朝贡别无他物。因此，乌斯藏实在算不上明朝领土，很多人总是指责西方人双标，说罗马地方自治也很普遍，为何那些行省依然算作罗马领土，但熟不知人家罗马虽然奉行地方自治，但好歹有军团驻守，皇帝也任命总督来监督地方，总督拥有收税权和最终决策权，而明朝在乌斯藏是一个官员一个军人都没有，如果说乌斯藏是明朝领土，那朝鲜也应该是。

其实这一点，看看明朝的记载就知道了，明朝人自己都没有把乌斯藏算作自己的领土。在明朝的外夷朝贡表里，将***（西番）禺日本、朝鲜一并列为外夷，明显视作外国人，连明朝人自己都不认为乌斯藏是明朝领土，现代人凭什么将其划入呢？

乌斯藏和朝鲜一样，都属于羁索，这是一个相当具有中国特色的概念，相当于附属国的意思，这些国家名义上对明朝臣服，按时进贡，但享有完全的自治权，这些地方顶多算明朝的势力范围，而实在算不上明朝版图。

***成为中国版图是清朝的时候，清朝消灭准格尔后，在***设立驻军，并派遣官员，虽然***仍拥有一定自治权，但必须受到中央派遣官员的监督。

中国明代的实际控制面积为300多万平方公里

明朝是中国最后一个***王朝，其国土面积也备受人们关注。

其实明朝的实际国土面积并没有后世宣传的那么辽阔，大致际疆域都只限于长城以南的地区，清代叫关内十八省。

（清代由督抚管辖的汉地十八省，大致相当于明朝的领土范围）

中国古代的汉族人对于关外领土并没有特别大的感兴趣，那里的土地对于一个农耕民族来说也没有太大的价值，反而还要花费巨额军费去派兵驻守，十分劳民伤财。

试想，如果你是一个古人，在中原或是江南吃着烧烤，泡着澡，喝个小酒，遛个鸟。但突然有一天朝廷号召你去支援西伯利亚搞建设，你去不去？

在当时，去西伯利亚=发配！

就是搁到现在，也没几个人去西伯利亚，还是北上广深过的舒服。

当然，像是盛唐和两汉都曾经控制过西域，甚至蒙古高原地区。但这些控制也都是***取羁縻政策，大多是***取驻军威慑当地少数民族首领，并没有派驻官员直接管辖，相当于内藩。（这是一张明朝永乐年间最鼎盛时期的疆域图，但实际上明朝***的控制面积远远没有这么大，帝国对于东北和***主要还是***取羁縻政策）

明代，明帝国的主要控制地区基本还是是关内，但在前期也收复了一些关外的汉家故地，比如说辽东地区，并一直保持到了明末。

除此以外，明代初期还曾经占领了关外的河套、哈密地区和越南，不过到了明朝中后期，这些土地都渐渐被明***放弃了。

到此，以上就是小编对于华夏的象征性建筑简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于华夏的象征性建筑简笔画的2点解答对大家有用。