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1. 如何画好油画人物头发？

如何画好油画人物头发？

“纵览人间万千象，一枝一叶总关情”。在我们欣赏一幅幅美仑美奂的人物油画时，常常为艺术家的精湛画技而惊叹折服。而看似整体的一幅人像油画确实由许多的细节而组成，每一个细节都关乎整个人物形象的塑造、画家思想情感的流露，整个画面的效果等等。“细节决定成败”，有一个细节把握不好或处理不当，将影响整个创作能否成功。在人像油画中，头发就是一个很重要的细节。

在整个人像油画中，从形态上看，比较人的五官、手足等，头发似乎并不是一个多么复杂的构成。但其实不然，要画好头发也不是件容易的事。特别是对于初学油画者来说，已经把人物的五官面貌画得有模有样了，却在画头发上“卡了壳”。

其实，人物头发并非真的就比五官手足还难画，出现“卡壳”的原因主要还是练习不够，功夫不到，“火候”不到。如何画好人物头发，没有捷径，唯一的办法就是多临摹，多学，多看，多练。

多揣摸艺术***的人物肖像画是怎么描绘头发的。法国十九世纪古典唯美主义艺术***布格罗一生画了900多幅油画，其中大部分是青春女性人物油画。塑造了众多令人流连忘返的女神形象，而各种不同造型美仑美奂的女性头发为布格罗的人物油画增色不少。初学者有时间多临摹一下布格罗画中人物头发，对画好头发应该很有帮助。

我国当代著名超写实画家冷军在创作中更是精细严谨，“不放过任何一个细节”。为了达到细节的真实细腻精准，冷军画一幅油画需要一年甚至更长的时间。严谨出细活。冷军的作品达到了纤毫毕现惟妙惟肖的境界，人物的每一根头发发梢都清晰可辨，令人叹为观止。

人物画的头发处理确实难倒过很多初学者，记得当年学画时素描头像五官面部结构都没有太大问题了，但画头发总是像戴了个钢盔。

既要表现出结构体积，又要有蓬松透气的属性。困扰了我很久，经过长时间的摸索练习，终于发现了其中的诀窍就在于虚实对比的处理，头发的大块体积必须虚处理，不能画的硬梆梆的，从石膏像一路画到头像很容易出现这样的问题，

头发不宜有明显的明暗交界线，只需交代出大的结构造型及明暗关系即可，还要注意头发在整个画面里的整体明度关系。但仅仅只有大关系是不够的，必须在关键部位，我一般是选离我最近的部位挑几组头发进行深入刻画，这样就可以画出生动且质感十足的人物头发，胡须也是同理，至于油画人物的头发处理问题也必须在素描阶段解决，油画古典间接画法也是先用素描解决所有造型问题，然后才层层罩染。
所以还是建议多练习，多思考和借鉴优秀作品的处理方法，最终理解其要点，就一定能画出自己满意的作品。

首先要考虑到我们画的是油画，油画是讲造型的。

比如说画中国人，头发是黑色的，人的头是一个球体，那就按照这种球体的造型规律去走。

千万不要看到了头发，看到表面的细节，一根一根的去画，这样子很容易把头这个球体画成平面了，变成工笔画的那种效果，那它就少了在平面上制造的这种立体因素。

所以说我们画油画头发的时候，要把它当成球体，在光源的作用下给它分出块面，受光背光。黑色里头也有黑白灰的深浅秩序、反光、环境色的影响、固有色、光源色。要给它分出来。它有了立体的这种感觉之后，已经有了这种头部的球体的感觉之后，它的固有色也非常真实，环境色也到位了。

一般环境色体现是在那个背光的部分，光源色就是朝向光的部分，那中间不受光源和环境影响的，那就是它的固有色，那就是黑色的头发。

那我们画的时候，尤其是在头发的这个头部的光源色和固有色的部分，在我们视觉比较明显的头发特征的部分，到最后才用一些细致的笔去勾勒一下。不要一根一根全画出来。就在那个最容易让我们视觉感受到的效果上面给它一点，其实头发就出来了。

油画并不是只是在画头发是这样，画风景、画人物、画静物都是这个共同点，比如说画风景，不要把所有的看到的云，山、石、草、木全画出来，画出来就平了。你就把那种色块在光源作用下的秩序给它画出来，然后把你眼睛看到的主体的部分（也就是最显眼的、最有特征的部分），用精致的笔给它勾勒一下，一下子所有的虚的部分就活了，实的部分也被托出来了。

它的原理就是：虚和实，主和次，阴和阳。这和太极拳、太极的文化原理是有相通之处的。

这样的话，你的画面才能透气，一张画才会有呼吸感。不然的话不是画闷了就是画散了，那就打动不了人，在视觉上也没有感染力了。

备注附图：为拉斐尔、塞尚和毕加索的作品，可做参考。

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