瑞典国王简笔画植物,瑞典国王简笔画植物图片
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書法是艺术的一种表现,古代書法***和書法爱好者都是规范繁体字用来完成字的艺术效果的,现代一些書法爱好人还是以繁体字的笔画进行操作的。但随着繁体的演变,许多汉字笔画简化了。所以書法上没有固定的格局来修饰汉字書法的规范,只要字写得好,让人觉得美就行了。象苏轼,黄庭坚古代知名的書法家的作品,是后世人敬仰的和临贴的象征揩模,但他们的書法与现代人的書法相比就显得局限些,总之,書法就象万物的外观形象,能让人欣赏和赞美就是一种最好艺术的体现。
我认为,书法可用繁体字,也可用简体字,但要注意:一幅作品中,若用繁体字,整篇都得用繁体字;若用简体字,整篇都得用简体字。切忌简、繁并用。我很多作品都是用简体字写的,甚至有从左往右写的。在形式上为什么不可以有创新呢?
大家好,我是景行书苑。对于繁体字的问题,我也来谈一下自己的认识,与朋友们交流。
书法自文字产生以来,经历了大小篆到隶书再到楷书草书行书,文字的不断演变推动着书法艺术不断发展。简体字进入书法是书法随时代的表现,是完全可以的。
在五体书的发展过程中,文字随着时代的变换,实用字体也在变化。从秦代统一文字运用小篆,到汉代隶书大行其道,再到魏晋南北朝时期的魏碑风格楷书占据实用主流。书法运用的文字,在书法发展过程中并没有一成不变,由此可以肯定,书法也不一定要写繁体字。
当前社会的实用文字是简体字,完全可以让简体字进入书法作品之中。当代很多书法家也都做过这方面的努力,我老师洪厚甜先生在题写校名和写给中小学生的作品都是用简体字。
书法是我国古老的艺术门类,讲究继承传统,有些字体的文字约定俗成是繁体字,古帖中大量的繁体字和异体字让艺术求变更容易一些。加上书法界有同一幅作品不能繁简混用的原则,因此,书法家习惯使用繁体字。
书法学习者在临帖的过程中,见到的多是繁体字和各类异体字,在长期的临帖过程中,书写繁体字已经成为习惯。我自己的感觉,每次拿起毛笔,往往就会习惯性的写繁体字。在学校需要用毛笔写字时,因为面对小学生,需要提醒自己运用规范字。
更有一些字体,如篆书、草书因为其不易识读,结字方法多是按照繁体字约定俗成的,如果随意改变,就会难以识读,所以只能以繁体字来表现。
其次,在书法界有一个公认的原则,就是有古帖中的那些异体字,不可否认有部分应该是错字,只要有出处,运用到书法作品中就可以得到认可。所以,也让更多的书法家为少出错误,选择了使用古帖中约定俗成的写法。
另外,有些人因为对繁体字情有独钟,还有一些国家或地区仍旧使用繁体字,也让书法中繁体字继续占据主流起到了一些作用。
综上所述,书法作品中使用繁体字是可以的,但运用简体字也完全可以。作为当代书法家,我觉得应该提倡书写简体字,这不正是书法当随时代的体现吗。
以上是我就书法中繁体字的一点认识,欢迎朋友们发表自己的意见,一起交流。
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书法不是一定要用繁体字,但习书者须得有一个长期临帖、读帖的过程,碑帖都是繁体字,久之,习惯成自然。且繁体字与书法的结合,才最能代表中国书法的意境,诠释中国文化的完整意义。
中国汉字从甲骨文走到现在,承载了先人们观察世界,体察万物的智慧,每一笔每一划都记载着曾经的故事,流淌着文明演变的韵律。当代简化字是在草书基础上精简笔画,化繁为简而成,主要是为了汉字和文化的快速普及服务的。在日常交流中,为了方面阅读,一般***用简化字。但作为中国特有的文化艺术形式,书法作品以繁体字为佳。
中国书法讲意境,重内涵,繁体字笔画繁多,在章法布局和各字的结构处理上,具有简化字不可比拟的优势。因为在书写过程中,繁体字可视行间距的大小空间,自由调减笔画,配合结构布局。但若是简化字,因不具备笔画繁复的条件,只能以简化字的一种结构形式,没法扩展或压缩字间布局,相对约束了整幅作品的自由发挥。
这样的认识是基于书法实践的体会,说了也不一定立马就能理解,需要在临帖过程中慢慢体会其中的奥秘。
简化后的汉字,其目的只是用来便于认字和初学者书写,因此简化掉了汉字原有的文化含义和意蕴特征。用简化字书写的书法作品,视觉效果肯定没有繁体字美观、耐看、有审美价值。
当我们审视一幅书法作品的时候,除了整体布局和书法作品的艺术水平外,更重要的还有一个“字外功”,就是作品内容所蕴含的中国文化的历史价值和文化价值,而汉字正是历史价值和文化意义的承载着。
我们通过品赏书画作品的过程,也是一个追溯文明进程的过程,是一个将汉字的形式美与作品内容结合考察的过程。在这个过程中,我们追溯其风格来源,艺术取向和个人文化背景,这一切都离不开汉字的本身形式美、构图美和线条美。 简化字的笔画构成缺失了汉字本身应有的形式美,读不出汉字原本携带的文化信息,因此审美效果大打折扣。
因此,一幅具有完整审美价值的的书法作品,离不开汉字本身具有的文化信息。简化字的简单化符号,不能替代繁体字所具有的传递文化信息的功能,因此,还是主张书画作品以繁体字为佳。
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