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1. 在故宫为何珍藏着一幅雍正皇帝穿西装的画像呢？
2. 当代油画艺术与当代国画艺术，两者之间孰优孰劣？

在故宫为何珍藏着一幅雍正皇帝穿西装的画像呢？

雍正皇帝，是康熙大帝的第四子，关于他的故事，通过***剧的演绎，可谓精彩纷呈，客观的讲，对于雍正来说，最大的贡献，莫过于给他的父亲“擦***”了，他做了许多康熙爷想做而没完成的事，正是他的一系列新政，让国库充盈。

从这点上讲，雍正皇帝对于新政的推行和贯彻是十分有效的。这里突出了一个“新”字，也包括对于异邦的开放态度。

如题所问的雍正穿西服，还找洋人画像，这点上看，有人认为，是出于好玩和猎奇而为。还有人说，雍正喜欢“角色扮演”等等。尽管，不排除有这个因素，但至今珍藏在故宫的这幅画像来讲，远远没有那么简单。

一代帝王，能够随便脱掉龙袍而穿上异邦人的西装玩吗，而且还画了像，而且还是请西洋画师来画？显然不只是为了玩。

我更相信雍正穿西装来源于一种开放的态度。他也许正是想通过这一举动向国人传达开放的信息。

雍正皇帝是历史上所有帝王之中，最爱“***”的皇帝。

雍正本来就是一位极富***的人物，从登上皇位的各种传说，到谜一样的暴卒，从最勤勉的帝王到对属下严苛的君主，虽然在位只有短短的十三年，却是康雍乾盛世不可缺少的缔造者之一。

说雍正皇帝爱***，当然不是说那个时代就有了***的工具，因为那时还没有照相机，甚至也不是指雍正拿起画笔经常给自己画像，据说雍正除了生日和生病，从不停歇批阅奏折，他哪里有时间去玩这些？宫廷中自有御用画师，等待着皇帝的诏令，他们随时准备着为皇帝画像呢。

雍正最爱让画师画各种各样的行乐图。 “行乐图”是中国人物画的一种，一般以描绘***的***生活为主题。雍正喜好让画家给自己绘制画像，其行乐图数量众多，特点亦十分鲜明。

着装奇特，服饰类别丰富是雍正行乐图的重要特点。满族入关以来，为防止本民族被汉族快速同化，明令禁止满人穿汉装。与此同时，喜好制作自己画像的雍正皇帝，在行乐图中，大多着汉服，扮为村夫、文士、官吏等。不仅如此，雍正还有穿蒙族、藏族和西洋文艺复兴后期、新古典时期服装的行乐图。这在中国古代可以说是绝无仅有。

他留下的众多行乐图中，似乎可以看到一个自信坦然，还带着一些幽默感的君主。他的肖像和行乐图，既不象康熙那样总是正襟危坐，也不象乾隆那样耀武扬威，而是变换出各种面貌，简直如同一场花样迭出的“模仿秀”，如吟诗的李白、偷桃的东方朔、乘槎升仙的老者、身批袈裟的僧人，甚至还有着西洋服饰，带***发的猎手。

雍正行乐图多数是人物画和肖像画、山水画的综合，人物背景画法工细而写实，从中也可以领略雍正时期宫廷山水、肖像画的风***，了解当时建筑布局、居室陈设等情况。

谢谢小秘邀请。雍正皇帝，是康乾盛世中承上启下不可逾越的重要人物。缺少了雍正皇帝，所谓的“康乾盛世”便无从谈起。虽然雍正帝在位仅仅13年，但他创下的历史功绩，留下的国库银两，够他的儿孙们享用几辈子呢。我们知道，雍正是清朝所有皇帝中最勤勉的一个。可别忘了，雍正帝还是以身作则，尝试着对外开放的一代君主，北京故宫里珍藏着的那幅雍正穿西服、打领结、戴***发的画像便是明证。其实打从康熙皇帝起，雍正帝就对泊来品充满好奇，十分感兴趣，比如洋玩意的手表、眼镜、花瓶、洋火、领带、刀钗、油画、西洋镜等等。一代君主雍正穿洋装、打领结、戴***发，并请洋画家进宫为皇帝长时间画像，可不是闹着玩的，它表明的是一个严肃的政治态度。说明雍正皇帝不是一概排外的，至少不是完全拒绝开放的。朝廷对洋人心存疑慮的，往往倒是部分朝臣。

当代油画艺术与当代国画艺术，两者之间孰优孰劣？

油画和国画都是不同文化背景、审美情怀和创作手法下催生起来的视觉艺术，不论是古代的，现代的，还是当代的，油画和国画之间没有什么可比性。比较它们，就像比较西方大神宙斯和东方大神***谁更厉害一样，因为不在一个时空领域和文化属性里，根本难以做出客观公正的比较。

世界上，每个人根据自身的审美趣味，会对同一个事物产生截然不同的看法，比如，对美女的看法就完全不同，有人认为苗条身材好的女子是美女，有人却认为丰满的女子是美女，有人却认为小巧玲珑的女性为美女，还有人认为性格张扬奔放的女性是美女。

在此，我谈谈油画与国画各自的特点，人们对它们孰优孰劣见仁见智吧。

从视觉效果方面来看，油画要超过国画不少。油画对造型、色彩、光影、笔触四大要素都非常在意，如何把它们鲜明的表现出来，一直是历代油画家不断探索的方向。

总体来说，在造型和色彩上，越接近原物的形状和颜色，就说明刻画得越成功。在光影上要求通过光影的明暗变化来体现出画面的空间关系，在笔触的表现上，则要求笔触跟色块有效融为一体，体现出画面的质感。

国画完全没有造型、色彩、光影、笔触上的四大要求，但是，国画讲究笔墨，追求气韵和意境，这些是油画不具备的。

国画不像油画那样主要以色块来造型，而是以线条来勾勒物象的轮廓线，进而起到造型的作用。国画中的笔墨就是墨在纸张上体现出来的二元对比关系，比如，有浓淡干湿，有轻重缓急，它们是构成画面节奏的重要保证。

当代艺术中国画与油画的孰劣那要看怎么来认知了。

首先，按世界艺术界来看，肯定是油画无疑。西方文化与东方文化两个阵营，油画作为西方艺术主要画种，占据主导位置，其在世界艺术画界位置也是主导。而国画作为中国独特艺术，其虽影响了日韩文化，但相对于油画还属于小种艺术类别。

其次，油画相对世界观者，都能读懂。视觉效果一目了然，便于欣赏。而国画不同，不懂中国文化，就看不懂国画，至少从艺术构思解读和绘画内容上理解，我想，大多国外人士需要熟知的。所以，赏国画要结合中国文化。

最后，如果但就中国艺术范畴来解读标题，国画应该比油画要盛行。毕竟国画乃国粹，繪者多，观者更多，流通要比油画多。

当代油画与当代国画，两者孰优孰劣？这个真不好说。

艺术根本上说是人的感性思维的产物，也就是说艺术总是蕴含在个性化绘画语言中，所以要比较也是在具体的作品之间比较；如果在油画和国画两个画种之间比较，恐怕结论是：无解。

再说，“当代”这个词，是一个很有包容性的词汇，在艺术领域里，“当代”和当下有着不可分割的联系，其可以引申为“新”和“创造”的别称。

丁山 ▲《撕裂的影像》60cm × 60cm，纸本水墨

弗洛伊德《疲惫》

当代艺术尤其关注[_a***_]的精神困境，有思想、有情怀的当代艺术家，大多是人类精神、情感探索与表达的开拓者，表现一切喧嚣归于平静后人的状态与所思所想。

当代油画艺术和当代国画艺术谁优谁劣？

首先谢谢邀请。

当代油画和当代国画没有类比性。这好比是西服与旗袍，满汉全席和西式大餐比优劣。两种不同的文化，两种不同的艺术呈现形式各有特点，其本身的差异性较大只有不可比性，要了解当代两种文化形式，有必要了解一下它们产生的背景。

油画起源于欧洲有600多年的历史了。早期的油画以鸡蛋黄融合矿物原料为颜料作画，然后将薄而透明的油层敷于画面上，形成如瓷器色釉一般的效果。到了15世纪，被尼德兰画家凡•爱克兄弟改变成亚麻油与核桃油相互融合的理想调料，画面透明鲜亮，富有真实感。

早期的油画是为宗教服务的，记事和写实性是它的特点，在绘画技法上以透视、明暗、色调作为主要的造型语言。（西方古典油画大都有记事和写实性的特点）。

虽然说中国画概念出现比较晚。但是如果说中国画就是中国的绘画的话，那么他至少有几千年的历史。

早期中国画有记事功能，中国画的另一大特点就是画家借物抒情表意的功能，

郑板桥画“兰、竹、石”说“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不烂之石，千秋不变之人”就是用画借物抒情，写意性、抒情性是中国画一大特点。
中国画在绘画语言上以线作为主要的造型手段。当代中国绘画离不开这片黄土地同时也会受东方哲学观念、***观念、文化精神、审美理念等影响，有自己一套审美评价体系，中国画以其自身特有的审美情趣和表现方法，成为以西方美术迥异的艺术表现形式。

当代文化是在东西方相互融合、相互包容、相互影响的时代背景下产生的。

出现了既有有东方韵味的风格油画；也有呈现出西洋画特点的中国画。

若是论时间来说，油画才几百年，国画却有几千年了，比资历，油画肯定不如国画了，即便如此，一向从没有交集的油画艺术和国画艺术随着时代的发展，也或多或少交集在一起了，比如，原本平面造型的国画也有了“空间立体感”，原本写实的油画也有了写意的元素，

当代国画艺术与当代油画艺术，两者之间孰优孰劣？当代油画略胜一筹，甚至是独领***，

毋庸置疑，国画和油画两者都属于绘画艺术，不论是国画的“写意”，还是油画的“写实”，都是强调最直接的视觉效果，传递给人们的却是不同的意识，国画有着浓厚的文化底蕴，油画有着深刻的人文主义，两者的价值意义就不多做解释说明了啊，今天我们讨论的是优劣，

从受众群体来分析，当代国画依旧是属于东方中国的艺术，似乎还没有完全的走出国门，即使几十年之前西方艺术***毕加索曾说“真正的艺术在东方，在中国”，这句话可以说是最好的艺术宣传了，然而现实依旧让人失望，国画几乎面目全非，传统文化底蕴严重缺失，

接着看看当代的油画艺术，如果说中国油画的话，那说到这里文章就可以结尾了，因为中国油画被称之为“笼子里的艺术”，所以我们只以整个世界油画来说，油画起源于西方，现在已经遍布全世界，油画遍布全世界，国画却还没走出国门，这就是两者的受欢迎程度啊，油画在世界画坛独领***。

究竟为何？这也不能完全说是油画要比国画容易学习和创作，我们不以世界相比，就单说近代时的国画与当代国画，两者孰优孰劣，肯定还是当代国画不值一提嘛，同属于绘画艺术没有所谓的难与易，本身艺术就没有极致，只能说是否可以经受住时代和人们的审美，（国画再难，古人也留下了创作精髓，是否继承传承就是当代的事了；油画再简单，当代也再没有出现世界名画）。

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