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从喜欢到兴趣,到追求,五十六年,初衷难改——我说的是水墨写意。
学画之初就遇到齐白石——不是***,是印了老人小品的信笺,信封。我把鱼,蟹,麻雀,桃花临了放在班里的墙报上;围观的同学不少,称赞的竟也多。十几岁的初中生经不起众人的鼓吹、肯定,于是拿起的毛笔便不想放下了。
上学路上有人家把画报頁面貼墙上,既糊墙,又美化。上边有潘天寿的***《浪淘沙.白戴河》词意——一方巨石,几棵大树,海面渔帆点点,水波荡漾,令人心旷神怡。路过一次看几眼,路过一次看几眼,总是看不够。其实它巴掌大而已——齐白石的更小:两寸見方。
五十多年了,它们依然在我的手边,虽然我已经有了它们的作者们许多精美百倍,尺寸大了无数倍的作品,和他们的专著。
劳伦兹,奥地利学者。他注意到动物出生之初,会对首先接触的活动物产生依恋,并且跟随、仿效。这对儿童教育意义重大。劳伦兹把这一現象命名曰:“印刻”,他因此获得了诺貝尔生物奖。
我学画开始便是大写意——没办法,“印刻”,故至今喜爱大写意。
费新我《怎样画毛笔画》,钱松嵒《砚边点滴》,方增先《怎样画水墨人物》是我最初的读本,都讲写意。
始终都碰到写意,不喜欢都难。
初三那年,我借得《中国画顏色研究》,《我怎样画工笔花鸟》,于非闇先生的。觉得先工笔,再写意会更好。于是学瘦金书,学陈子奋白描。还没学着色呢,书还了。
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马是历代画家屡画不衰的题材,历代***在长期的艺术实践中创作了大量的画马艺术珍品。画马分为两种,一种是工笔画,另一种是写意画。工笔画包括白描勾勒画法、勾勒渲染画法、没骨画法。写意画包括小写意画法、大写意意画法、简笔墨画法。
马的工笔画法
一、白描勾勒画法 这种画法以墨线勾画出马的形态,用淡墨适当地进行渲染,其效果淡雅秀丽,清新脱俗。
起稿:就是打草稿,以线造型,一丝不苟。把马的轮廓 线确定下来,画铅笔稿是第一步,一定要把马的比例、结构 、透视等刻画准确。
过稿、勾线:用质薄的纸作为正稿,可蒙在草稿上直接勾描。从形体结构出发,线条始终起着主导作用,它具有轻、重、起、伏、疾、徐等多种画法。既要遒劲有力,又要完全服从于内容的要求。各种线型主要是由作者的个性、审美趣味所决定的。勾出浓淡、轻重、粗细等不同变化的线。
渲染:渲染用两支笔,一支蘸墨,一支蘸清水。淡墨上完立即用清水笔将墨色晕开,使其过渡自然,待干透后再染第二遍,直至满意为止。
写意画。写意画是中国的更高级的艺术表现形式。中国古人追求的是神魄,讲究“立意”。写意画的对象不是狭隘的视野和实景,不是画家站在地上平视的景物和空间,而是借不动的形象显现那灵动的心。而写实画虽然是爱自然,陶醉于色相,始终不能与自然冥合于一,拿着一种对立的抗争的眼光正视世界。
写实和写意画所表现的境界层根本不同:一为写实的,一为虚灵的;一为物我对立的,一为物我浑融的。写实画作品可以说是“向着无尽的宇宙作无止境的奋勉”,写意画作品所表现的精神是一种“深沉静穆地与这无限的自然,无限的太空浑然融化,体合为一。”
古代,苏轼在被贬到儋州(海南)用“立意”二字授徒,即便在蛮地,他的学生都是卓有成就。有人就问苏轼,是怎么做到的?苏就说,他们心里有个“意向”,用自己的方法表达出来就可以了。这个“意向”就是写意画中“立意”,是魂魄,是精神,是虚灵的。写意画气韵生动,流动的,有节律的。
总之,写意画(或者我喜欢的中国山水画)“从世外鸟瞰的立场观照全整的律动的大自然”,所描绘的是目所顾盼、身所流连的层层山、叠叠水,“尺幅之中写千里之景,而重重景象,虚灵绵邈,有如远寺钟声,空中回荡。”
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