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第一步,我们先画两根小弧线,代表蝴蝶的触角,然后再画蝴蝶的头部,半圆弧表示。
第二步,画蝴蝶的身子,我们画的是蝴蝶飞舞状态,身子稍微向下倾斜,隐隐有向上飞的姿势。
第三步,画蝴蝶的翅膀,从头部往尾部画弧线,先画里层后画外层圆弧。飞舞的翅膀是往后飞扬的。
第四步,翅膀是一双的,我们再画另一边翅膀,与前面的步骤相似,注意整个翅膀的层次感。
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第二步,画蝴蝶的身子,我们画的是蝴蝶飞舞状态,身子稍微向下倾斜,隐隐有向上飞的姿势。
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第四步,翅膀是一双的,我们再画另一边翅膀,与前面的步骤相似,注意整个翅膀的层次感。
画出不倒翁的头部线条,画出它的头发,画出不倒翁的眨着的眼睛、笑起来的嘴巴和萌萌的腮红,画出它的永远不倒的身子,在不倒翁的身子表面画上蝴蝶结作为装饰,画上两颗小心心,画上两只飞舞的蝴蝶,画上最后的两朵鲜花,简单有趣的不倒翁就画好了。
扩展资料:
不倒翁是一种古老的中国儿童玩具,最早记载出现于唐代。形状像人而在造形和重量上制成一经触动就摇摆然后恢复直立状态。不倒翁也可比喻某些善于应付环境而能长期保持自己权位的人,有贬义。
清代史学家、文学家赵翼在《陔馀丛考?卷三十三》中记载说:“儿童嬉戏有不倒翁,糊纸做醉汉状,虚其中而实其底,虽按捺旋转不倒也。” 另据五代王定保所撰《唐摭言》中显示,不倒翁是由唐代的“捕醉仙”转化而来,“捕醉仙”当时又叫“劝酒胡”、“酒胡子”,是古代人们劝酒的一种工具。
用木头刻成人形,上部细,下部粗。饮酒时,人们围桌而坐,把“捕醉仙”放在一只盘子里置于桌子中间,由年龄长者开始用手捻转,使之呈旋转状,当它停下来时,手指向谁谁就饮酒,然后由饮了酒者接着捻转,如此往复,直到尽兴为止。宋代窦革所着《酒谱酒令》一书中对此有详细记载:“今之世,酒令其类尤多。有捕醉仙者,为禹人,转之以指席者。”
南宋张邦基在《墨庄漫录》中对这一劝酒工具的制作和使用也进行了记述:“饮席刻木为人,而锐其下,置于盘中,左右攲侧,僛僛然如舞状,久之力劲乃静。视其传筹所至,酬之以杯,谓之劝酒胡。”
唐代卢汪晚年时曾作有《酒胡子长歌》一篇,其中记叙道:“胡貌类人,变有意趣,然而倾侧不定,缓急由人,不在酒胡也。”后来,不知是哪位民间艺人见此“捕醉仙”煞是喜人,便加以改进,制成了头戴乌纱、身着官袍的不倒翁玩具,并很快受到人们尤其是孩子们的欢迎。
画出不倒翁的头部线条,画出它的头发,画出不倒翁的眨着的眼睛、笑起来的嘴巴和萌萌的腮红,画出它的永远不倒的身子,在不倒翁的身子表面画上蝴蝶结作为装饰,画上两颗小心心,画上两只飞舞的蝴蝶,画上最后的两朵鲜花,简单有趣的不倒翁就画好了。
扩展资料:
不倒翁是一种古老的中国儿童玩具,最早记载出现于唐代。形状像人而在造形和重量上制成一经触动就摇摆然后恢复直立状态。不倒翁也可比喻某些善于应付环境而能长期保持自己权位的人,有贬义。
清代史学家、文学家赵翼在《陔馀丛考?卷三十三》中记载说:“儿童嬉戏有不倒翁,糊纸做醉汉状,虚其中而实其底,虽按捺旋转不倒也。” 另据五代王定保所撰《唐摭言》中显示,不倒翁是由唐代的“捕醉仙”转化而来,“捕醉仙”当时又叫“劝酒胡”、“酒胡子”,是古代人们劝酒的一种工具。
用木头刻成人形,上部细,下部粗。饮酒时,人们围桌而坐,把“捕醉仙”放在一只盘子里置于桌子中间,由年龄长者开始用手捻转,使之呈旋转状,当它停下来时,手指向谁谁就饮酒,然后由饮了酒者接着捻转,如此往复,直到尽兴为止。宋代窦革所着《酒谱酒令》一书中对此有详细记载:“今之世,酒令其类尤多。有捕醉仙者,为禹人,转之以指席者。”
南宋张邦基在《墨庄漫录》中对这一劝酒工具的制作和使用也进行了记述:“饮席刻木为人,而锐其下,置于盘中,左右攲侧,僛僛然如舞状,久之力劲乃静。视其传筹所至,酬之以杯,谓之劝酒胡。”
唐代卢汪晚年时曾作有《酒胡子长歌》一篇,其中记叙道:“胡貌类人,变有意趣,然而倾侧不定,缓急由人,不在酒胡也。”后来,不知是哪位民间艺人见此“捕醉仙”煞是喜人,便加以改进,制成了头戴乌纱、身着官袍的不倒翁玩具,并很快受到人们尤其是孩子们的欢迎。
牡丹难写是精神,写意的赵子谦、吴昌硕、任伯年、齐白石、陈半丁、王雪涛等,工笔的田世光、陈之佛、郑乃珖、王道中、喻继高、俞致贞、周彦生等。再年轻些的也有大放异彩引领“新”画风者,如江宏伟、周中耀等。总之一句话:文无第一!只要符合中国画的“标准”,就是好作品。当代有好多自称或“被”誉为“”牡丹王”、“牡丹圣手”,作品进***合国等等的江湖***也很多。收藏者多问一下总没错的。
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