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野生动物的呐喊简笔画,野生动物的呐喊简笔画图片

交换机 2024-09-28

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  1. 有哪些你认为非常压抑又病态恐怖的顶级绘画作品?这些作品“好”在哪里?
  2. 有人说“超写实主义”风格的油画作品中没有“笔触的痕迹”,你是如何看待这样的说法?

有哪些你认为非常压抑又病态恐怖的顶级绘画作品?这些作品“好”在哪里?

事实上,在艺术领域,有两个里程碑式的人物一个印象派***梵高,另一个是抽象派***毕加索,这两个人的作品就非常压抑和病态,如梵高蓝色调的星月夜,很忧郁,很深邃。毕加索的四个情人画像,看起来四不像,其实都是他的极度压抑心态的反映。这样的作品有什么意义?当然有了!通过赏析,人们可以以小见大,不仅可以了解艺术***的心情,而且还可以了解那个时代的基本情况。总的来说,人有悲欢离合,赏心悦目的作品固然让人欣喜,看得多了也一样会腻,偶尔看一看压抑的病态的作品,也让人有所感悟。


境由心造。油画别论,单从中国画.而言,明末清初之八大山人朱耷之画则非常压抑,从绘画艺术角度上看则我行我素,病态十足。而好在通过画作,反映了作者当时作画的心声,令人观后欲罢不能,而由衷感叹。这是宫廷画师及历代文人画而望尘莫及的。

我认为以下几位***的作品都挺压抑病态恐怖的。

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德国版画家、雕塑家凯绥·珂勒惠支(图1图2)

挪威表现主义画家、版画***匠,现代表现主义绘画的先驱爱德华·蒙克(图3图4)

英国画家弗朗西斯·培根(图5图6)

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中国徐渭,朱耷(图7图8)

这些***作品的好就好在,看他们的画作会有种扑面而来压抑感,那是画作者的切身感受,跟他们的亲身经历息息相关,而通过他们画作我们能够直接感受到画家的感受,不需要过多的“作品简介”。


如果用“相由心生”这个成语进入这个问题,就更容易阐述清楚题主所描述的问题。

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就拿绘画作品来说,绘画是作者心相的外在流露,画家平日的所思所想,对事物的看法和理解,都是通过绘画这个外相体现出来的。如果不了解画家的心相,就很难看懂他的作品到底好在哪里。

自画像

19世纪末期,正是西方绘画产生重大变革的时期,各种绘画流派百花齐放,一步步颠覆了传统的古典画法,涌现出一个个特立独行,拥有强烈现代意识的画家。在奥地利维也纳诞生了一名重要的表现主义画家埃贡席勒(1890年——1918年),他以28年的艺术生涯,为西方绘画绽放出一朵朵璀璨之花。

《母子》

但是,他的绘画在当时很难让人理解,根本原因是他受西方现代哲学影响很深,不是从形貌,而是直接从精神层面来展现众生相,刻画众生精神上的喜怒哀乐和酸甜苦辣。他产生这样的艺术理念,跟他生活经历息息相关,也跟“表现主义绘画”本身的探索方式有关。

《发呆的男子》

感觉抽象派还有现在中国书画界的喷墨,射墨,以及线条派的作品是病态的,但也有人欣赏,这个也没有什么办法。一千个人看哈姆雷特,有一千种看法,没办法说清楚,不过作品还是要靠实力说话,五百年后能流传于世的自是佳作,其它不能流传的,经不起推敲的,不足论

有人说“超写实主义风格油画作品中没有“笔触的痕迹”,你是如何看待这样的说法?

超级写实主义的发展基础是照相主义,而照相主义的源头是照相机的发明,它们的历史时间大概有一百多年。超级写实主义有没有“笔触的痕迹”,是根据创作的过程而***取的手法,有时是没有,有时是故意有。

一、超级写实主义与照相主义。

因为超级写实主义是来源于照相主义,所以我们必须先了解照相主义。实际上,照相主义是照相机技术与传统画技的融合与创新,它开创了新的绘画艺术价值载体。

既然是照相机产生的照片,它首先是没有“笔触的痕迹”,完全由机器完成,但是对着照片而转化成绘画,它自然得有“笔触的痕迹”。当然了,它不是完全的人工描绘***。创作者会根据主观的构思来对照片的色彩、明暗、刚柔等等的改变,以达到自己想要的效果。

二、没有“笔触的痕迹”的逼真与内涵。

随着历史发展,画技的炉火纯青,超级写实主义产生后,绘画对象越来越逼真,甚至一根毫毛,一条细小的纹理,都能在绘画中。这让人有种错觉,找不到“笔触的痕迹”,简直像高清的照相机拍摄出来般。

实际上,超级写实主义绘画与***照片完全是两回事。超级写实主义的创作者,一方面是突出逼真,一方面会有自己的主观突出,就是说创作者主观上调节光源的远近、线条的粗细、涂料的厚薄等等,凭此去承载与表达自己的构思与审美观念。

三、故意的“笔触的痕迹”。

有些超级写实主义的作品,既有完全的逼真与思想表达,又有故意的留下明显的“笔触的痕迹”。这不是败笔,反而是神来之笔。它的意旨在于完美之中来些故意破坏完美,来衬托更加完美。

这种手法就像中国诗句中的“鸟鸣林更幽”,森林没有声音,很安静,而鸟的鸣叫声不会破坏这种安静,反而衬托与显出了森林更加安静。这也是创作者的一种智慧所在。

只要是油画,作品形象的描绘都必须依靠画笔与颜料来回运笔,都要靠笔触来实现,因此,笔触的痕迹必然会存在。

所不同的是,粗犷风格的笔触痕迹明显,细腻的笔触则更适合古典写实的画面当代兴起的超写实主义的画面。

有人专门将超写实主义的创始人美国画家克洛斯的作品,用放大镜分析过,在放大镜下依然可以看沟壑万千的笔触,只不过肉眼不易分辨罢了。

所以说,将超写实主义风格的油画作品理解成没有“笔触的痕迹”的说法是不科学的。只要我们借助工具,比如放大镜之类,还是很容易看到画布上那些细腻的笔触所留下的痕迹。

所不同的是,超写实主义风格的油画,因为逼近真实事物的形象,所以每一个笔触都显得小心翼翼,精致,细腻。

用大白话说,就是慢工出细活。

要不,冷军为什么一年才只能出产一幅作品呢?

到此,以上就是小编对于野生动物的呐喊简笔画的问题就介绍到这了,希望介绍关于野生动物的呐喊简笔画的2点解答对大家有用。

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