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野百合也有春天
据说隶书是因为秦朝末年,由于下层官吏需要书写的文案非常的多,而当时流行的小篆书体写起来又非常的复杂,逐渐在底流行起来的一种字体。说他是一种草根书体也不为过。
这种字体把原先篆书的偏长的字体变成了扁方,把篆书复杂的笔画变得简洁明了,更容易识别和书写,所以逐渐在民间发展演变。
到最后得到了官方的认可,逆袭而称为汉代的主流书体,官方立碑刻石的书体都是属于隶书,以致于到了唐代很多碑刻的碑额(碑的标题部分)都单独用隶书书写,体现了隶书的地位。
楚帛书
所以隶书也是古今文字的分水岭,隶书之前的文字属于古文字,隶书以后的文字属于今文字,今文字就和我们现在的文字差不多了。
现在我们大部分人都能看懂隶书,却很少有人能够看懂篆书,就是因为篆书属于古文字。
汉隶《曹全碑》
中国书法史上有一个非常重要的事就是“隶变”。
就是由隶书发展演变成3种书体,分别是草书、行书、楷书,很多人认为是现有的楷书,然后由楷书变出行书,又由行书变成楷书。
其实不是这样的,这三种书体都是由隶书演变而来,而且这三种书体出现的时间节点也非常的相近,到现在还有很多人在纠结到底是先有的行书,还是先有的楷书。
章草,草书的一种,由隶书演变而来
汉代以后,隶书被楷书、行书和草书所取代,更多的人楷书学习更加简便的行书和草书,到了唐代则更加注重楷书。一直到清朝以前,都很少有人学习隶书。
直到清代中后期,由于文字狱越来越严重,文人士大夫之间开始流行考据学,汉魏碑刻又重新被文人重视起来。
谢好友邀!
关于隶书是不是草根书法,看看古人对其评价便知。
唐人张怀瓘《书断》称:“传邈(程邈)善大篆,初为县之狱吏,得罪秦始皇,系云阳狱中,覃思十年,损益大小篆方圆笔法,成隶书三千字,始皇称善。释其罪而为御史,以便于官狱隶……”
许慎《说文解字.叙》说:“秦无经书,涤除旧典,官狱务繁,初有隶书,以趋约易,而古文由此绝矣。”
从以上两则评论和解释可以看出,隶书的确是由草根发明的。
据相关资料记载,隶书是手艺人在宗法制度下被人役使,非自觉地在文字实用范畴之内创造的一种醒目、规范且板滞的字体。
有关资料显示,隶书同简牍书一样,是手艺人在实用目的驱使下,用老实淳朴的非理性思维,以工艺制造式的次序抄录的汉字文本。
从以上两资料记载来看,隶书还真是草根书法。据说,秦简和汉简大多也是低级官吏所书,主要用于“急就”。
据说隶书是因为秦朝末年,由于秦始皇***狱卒、兴徭役,当时下层官吏需要书写的文案非常的多,而当时流行的小篆书体写起来又非常的复杂,逐渐在底流行起来的一种字体。
不过,一种字体的产生不可能是某一个人所创造,更多的可能是程邈总结并且规范了隶书的写法,这一点和仓颉造字的传说差不多,但不管怎么说,隶书是从民间兴起的,并且最后为官方所认可,成为一种官方书体,说他是一种草根书体也不为过。
这种字体把原先篆书的偏长的字体变成了扁方,出现了撇、捺、点等现代汉字的基本笔画,隶书的“波横”的写法更是增加了字体的美感和律动感。通过这些改变,把篆书复杂的笔画变得简洁明了,更容易识别和书写,所以逐渐在民间发展演变,逐渐出现在碑刻和石刻上面。
到了汉代中后期,立碑刻石这种形式被仪式化,官方也需要这种形式纪功立德,使得隶书从民间书体一跃而成为“庙堂体”,取得了官方正体地位,逆袭而称为汉代的主流书体。
时隔千年,我们现在还能够能够见到很多汉代碑刻,和它当时取得的官方正体地位有很大关系,官方和民间都开始广泛使用这种书体,比如我们现在所见到的《曹全碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《孔宙碑》等等。
除了汉代隶书的正体地位,到了唐代很多碑刻的碑额(碑的标题部分)都单独用隶书书写,也体现了隶书的地位。
古今文字的分水岭
谢邀请。看了楼上几位老师的回答文章,都是从史书记载及有关书论中佐证隶书是最草根的书法。其推论合理正确,我给他们的精***回答各赞一票。
但,我在这里要说的是,近现代的考古出土,用事实依据也充分证明了隶书是由最低层书手在秦篆的基础上,删繁就简逐渐演变而来。这就是1***5年出土的《云梦睡虎地秦简》;1980年出土的《青川木简》;2002年出土的《里耶秦简》。
这三个简牍墨迹总的特征是,字形结构保留篆书的成份,但已有明显的波挑和转折的动作,特别是《青川木简》,其字形已经压成方扁,出现了隶书的笔势、笔顺等特征。而《里耶秦简》的背面,还常有低级官吏的练字习作,其中一支简的后面还有日常用的乘法口诀。这些墨迹无疑用事实证明,隶书由秦代民间书手逐渐在书写中演变而来,只不过是程邈这个人沾了广大民间书手的光,在他整理规范后被官方认可和推广的。所以说,隶书就是被官方认可的草根艺术。
其实,在历史的长河中我们不难发现,中国许多灿烂辉煌的文化艺术和科学发明,都是劳动人民在日常劳动和生活中,用他们的勤劳和智慧所创造。正如***所说:人民,只有人民,才是创造历史的动力。
我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联及人文知识等方面,同学习,互交流,共进步!
谢邀,不专业,说说我所知道的。始皇帝统一六国之后,书同文,把小篆定为官方文字,虽然秦国存在的时间不长,但后面很长一段时间并没有要求新的字体,按理应该说可以出土不少小篆作品(不是书法,是当时的书写),然而事实上极少,倒是大量出土“秦隶”——基于李斯改良的小篆又便于基层书写的字体,相当于现代的“行楷”,确实是底层小隶为了抄写文书方便而发明的,带有明显的草根色彩。
谢谢邀请。樱桃番茄对于这个问题没有办法专业回答,因为自己不是属于这个领域的。这边在网上找了一些资料宝宝们可以参考一下~
国画可以自学吗?学国画必须先学习书法,我们经常强调“书画同源”。中国画起源古代,象形字,奠基础;文与画在当初,无歧义,本是一个意思。有人认为伏羲画卦、仓颉造字,是为书画之先河。文字与画图初无歧异之分。书法注重气势之美、意态之美、韵律之美,可说是真正的抽象派艺术。中国绘画是充分运用书法艺术这种抽象手段的。书法的用笔是中国画造型的语言,离开了书法的用笔,就很难言中国画。书法家的感悟,直接影响着画家,书论正是画家用笔的基础教材。从而,中国画本身带上了强烈的书法趣味,国画的线条、墨韵,处处都透露着抽象之美,它有着独立的审美价值。也就是说即使离开了物像,单独地欣赏一笔一划、一点一块,都使人怡然有得、心醉神迷。)其实当时我特别不理解这个理论,后来学到了画竹子、荷花、葡萄、枇杷等一些不太复杂的植物,慢慢地理解了为什么老师口中的“书画同源”。
比如画竹子时:竹叶的起笔和书法中的"丿""乀"很像。
画竹叶时一定要迅速,要流畅,末端要有笔峰。
同样,竹节对毛笔笔锋的运用要求也很高,要细,要流畅,要迅速,有点像书法里挑点和点,或者长横的写法:
再来感受一下毛笔字的笔画和写意画的相似之处:
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