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1. 你知道哪些中国画家的名字？
2. 米友仁书法与其父亲米芾相比如何？你怎么看？

你知道哪些中国画家的名字？

那幼稚的问题，这也算题？我认识成千上万画家。但有天赋和才华的只是万份之一。

认识画家千万，不足为奇。但能从千万画家中，识别有才华天赋的画家才算真本事，有眼力。

山西画家霍国刚作品

《五福临门》

很高兴回答这个问题，我喜爱书画，所以对中国画家的名字知道一些，简单的介绍给大家。

中国画家非常多，先说说国画的画家。有：石涛，八大山人，徐渭，倪瓒，沈周，高剑父，赵之谦，虚谷，丁辅之，恽寿平，陈少梅，汪溶，白蕉，罗聘，仇英，郑板桥，蓝瑛，马荃，唐云，孙其峰，黎雄才，赵少昂，王雪涛，黄宾虹，傅抱石，吴湖帆，俞致贞，陆抑飞，乔木，胡汀鹭，田雨霖，田镛，郭味蕖，徐悲鸿，张大千，齐白石，娄师白，王成喜等等。太多太多了，书画一直是我国的传统文化，受到广泛的喜爱。所以也涌现出了众多的画家。他们都是热爱绘画，继承传统，努力研习，开拓创新。都在艺术领域做出了重要的贡献。值得赞扬和学习。

在我的图文里，这些画家都做过图文并茂的介绍，还有很多很多的画家的故事和作品，会一直坚持介绍下去，欢迎喜欢的朋友阅读欣赏。希望能对你有帮助，谢谢点赞评论和关注！

我知道的中国画家太多啦，微信好友里有几百个，中美协会员就有100多，在这抄写一大堆名字没有意义。

能不能先请教一下您为什么提这个问题，我猜测您应该是圈外人，对绘画艺术感兴趣，想了解一些画家。有时间可以bd一下，略有名气的网上都有，这里我按照我的理解给您做一些提炼。

要了解古代的画家您可以从“中国古代十大传世名画”开始，有东晋顾恺之的《洛神赋图》；唐朝阎立本的《步辇图》，张萱、周昉的《唐宫仕女图》，韩滉的《五牛图》；五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》；北宋王希孟的《千里江山图》，张择端的《清明上河图》；元代黄公望的《富春山居图》；明代仇英的《汉宫春晓图》；清代郎世宁的《百骏图》。配合作品更容易记住画家，了解了这些也就对古代画家有了基本的概念。

民国是继北宋之后又一个绘画艺术的高峰，涌现出一批优秀的画家，可以重点了解一下齐白石、徐悲鸿、黄宾虹｀、张大千……

我在头条上写过一些介绍画家和作品的文章，如果有兴趣可以翻看一下，也算帮我增加一些流量。呵呵，谢了。

中国画是我们的国粹！要说中国画画家数不胜数！二千多年来出现的***级的著名的人物介绍如下：顾恺之（晋）吴道子（隋唐五代）阎立本（隋唐五代）王维（隋唐五代）韩滉（隋唐五代）米芾（宋）张择端（宋）赵佶（宋）李唐（宋）马远（宋）赵孟頫（元）朱耷（明）唐寅（明）文征明（明）石涛（清）郑板桥（清）王时敏（清）徐悲鸿（现代）张大千（现代）齐白石（现代）吴冠中（当代）李可染（当代）等等。当然还能列举很多历代中国重量级的画家，只能说为今天的我们引以为自豪吧！

米友仁书法与其父亲米芾相比如何？你怎么看？

米芾是北宋著名的书画家，是宋四家里最具争议的人物，但是作为书法家、画家他颇具个性的作品是无可争议的，米点烟雨无疑是中国艺术的瑰宝之作，最近发现的失传的米芾《鲍参军舞鹤赋》极具***和饱满的情绪，运笔狂放而且字的间架结构气势磅礴。

米芾人格上争议很大，毁坏了许多珍贵的国宝级的书法作品，如褚遂良临《兰亭序》、谢安《八月五日帖》、王珣《伯远帖》、戴逵《观音像》、六朝《英布像》、曹不兴《如意轮图》、韩干《马》、黄筌《牡丹》、徐熙《石榴》等被称为民族罪人。

米友仁，南宋时人，系北宋书画家米芾长子，世称“小米”。书法绘画与父米芾并称“大小米”。深得宋高宗的赏识，承继了他父亲“米氏云山”的表现方式，以表现雨后山水的烟雨蒙蒙而见称。书法绘画上基本与他的父亲的风格一样，也可以称为很有造诣，但从书法的角度来看，缺乏饱满的个性与创新精神，只能说他是一个继承家学的、不错的书法家而已。但他用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法，是其个人在艺术上的成就，在中国绘画史上有些不可磨灭的成就。

米芾的《鲍参军舞鹤赋》（选择了几个片段）

米友仁原名尹仁，字元晖。米芾的长子，世号“小米”（不是我们现在用的手机哦）。他的书画得到的是家传，南宋时是宋高宗的御用书画鉴定专家。

黄庭坚曾经有寄语米友仁“虎儿笔力能扛鼎，教字元晖继阿章”的诗句。米元章（米芾）米元晖（米友仁）父子同用一个“元”字，是与大书法家王羲之和他的儿子皆有“之”字命意相同，因此米芾欣然接受。

米友仁书法虽然尽得家传，但是因为他本身的兴趣点更多的是在绘画方面，对于米家的绘画云山墨戏有所光大，而书法与米芾相比确实差距很大，不免坠其家声，辜负了父亲和老一辈书家对他的期望。米友仁因为喜欢绘画的缘故，作字也多用羊毫，因此笔力显得软弱。而他的书法天赋本来也不如他的弟弟友知，再加上赶上乱世的流离，使得学书的环境和条件跟老米都不能同日而语。

按理说米友仁天天跟父亲在一起，应该能被老米学书的勤奋所感染，但有时候还真是“王侯将相宁有种乎”，没想到这种感叹发生在老米家了。我认为最关键的是老米对儿子有点溺爱，对于儿子一点点的成绩就沾沾自喜，“友仁等古人书，不知此学吾书多，小儿作草书，大段有意思”，因此在对儿子的点化方面下的功夫不够。还教唆儿子学书法只要学的像老子一样就好了。看来不是每个好书家都能成为一个好父亲的。

米芾（1051-1107）字元章,号襄阳漫士、海岳外史。因皇帝老儿赐他为“书画学博士”，所以历史上又称“米南宫”。他是北宋著名的书画家、收藏家、鉴定家，书法成就极高，忝列于“北宋四家（苏、黄、米、蔡）”。

图片选自《百度百科》

《宋史·文苑传》称赞米芾说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。” 大文豪苏东坡这样评价米芾：“米书超逸入神。”说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”这个评价是极高的。

撇开文学上建树不论，单从书艺而言，米芾当为宋朝第一。明代董其昌在《画禅室随笔》也说：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”

米芾传世的墨迹众多，主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》（碑版）等，手札小品也很丰富，为后代学习提供了经典范本。吴琚、文徵明、祝允明、王铎、傅山等书法家，都从米芾的书迹中，汲取营养，成就自家面目。当代学米字成家的也不乏其人，如魏启后、曹宝麟、***康诸先生。

图片选自《百度百科》

谢大圣邀。已见网友回答米友仁与父米芾比较书法问题就不多赘述，简单评论仅此。米芾作为北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家"，米芾书法历来备受争议，有人认为他的书法生性不羁，险绝有余，更有甚者认为是“平民丑书"，还传他书写一首诗赋往往三四遍不过，自己满意的仅二三个字，直到50岁后才渐成自己的风格，但仔细研究他的书法感觉，隶、楷、行、草无一不精，并在书画收藏鉴赏方面很有造诣，我认为人们的欣赏水平不必苛求一致。他儿子米友仁，继承了其父米芾的衣钵也是一位书画家，虽不及父亲名望和成就，但特立独行，自成一体，有些方面与父比较有过之无不及，应该说比起书法他的画更受公众认可，据说高宗皇帝喜欢他的为人和画作，时常让他参与宫庭和社会书画鉴赏，足见米友仁自身功力和社会影响力。我作为一个书画爱好者，在喜爱米芾作品同时也欣赏其子的艺术成就，但愿中国书画艺术瑰宝世代传承，不断创新，发扬光大。

米友仁的书法与绘画皆有传与后世，书法史上称其为“小米”，米友仁在其父亲书法作品上的题跋较多，如《米芾草书九帖跋》，从一些米芾书法作品上的题跋看，米友仁的书法没有米芾的书法成就大，主要原因在于创新方面。或许米友仁由于恪守家法（米芾的两个儿子均如此），米友仁的书法在法度更严谨，缺少米芾书法那种即固守法度之内，又有畅快淋漓，天马行空，大刀阔斧的神彩与气度，虽然米芾曾经“尹仁即米友仁等古人书不知，此学吾书多。”不过米芾晚年一些书法作品有过于草率之病。

在古代对米友仁的书法也有不同的认识，认为米友仁最善于隶书题榜，书法酷似父亲米芾。魏了翁【（1178年－1237年 ），字华父，号鹤山，邛州蒲江（今属四川）人。南宋著名理学家、大臣。】认为其书法造诣不如其父。康有为认为米友仁的书法行书中含，米芾的书法用笔外拓。说米友仁书法“南宫跳僄过甚”，“若小米书，则沉奇秾缛，肌态丰嫮矣”颇为可观，说其工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。

从整体上看米芾和米友仁的书法米友仁在书法的创新，与写出自我方面，远不及父亲。米友仁书画造诣上绘画之名大于书法之名，主要得宜与“米家云山”。

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