儿童迷你渔船简笔画,儿童迷你渔船简笔画图片

1. 国画创作中如何用“倒影和船”来衬托水的技法与作品展？
2. 在创作中如何营造山水画的“意境”？
3. 《三体》云天明的三个故事是什么意思？

国画创作中如何用“倒影和船”来衬托水的技法与作品展？

谢悟空邀请，中国画是以线代面的水墨画，由于中国画的画材的特殊性，掌握好了中国画的宣纸性能，水墨浓渡变化规律，在构图技法熟练的情况下，它的自然晕色效果是西方油画所无可及的。

在中国画中，水的画法与油画相比，其实是没有本质的区别，水的清亮或浑浊，对中国画技法上几乎没有影响，在应相中，有好多的中国画画家去画江湖鱼船，不知道怎么去表现水的质感。很多画家只知道去画些波浪纹，或在画激流浪花时，就是画些波浪纹和团锦纹。其实水的波浪不仅仅是波浪纹那么简单，如果是画工笔画，那么勾出波浪纹或团锦纹无可厚非，但在写意山水画中，水的写意以简单的波浪纹来表达，显然与两岸的写意山景不协调，也达不到写意的意境。

山水画，山水山水，山画的好，水就不能太差，山水相连才是整体，如果用油画的眼光来看，在视角上，山要远，水更近，表现手法上，山应画虚，水应写实，也就是说，离我们眼睛越近的东西，越要写实，细刻画。这种理论，用在中国画山水画中并不矛盾，用好了，还会达到更好意境。

题中所问，如何利用倒影和船来表达水的意境，那么水的质感意境是什么心呢？其实水是无色的，关建是理解问题，在水域的表面，理论上是一个平面，有波浪时，由于浪波的起浮，和扩散，波把水面推起了层层波纹，，水又是透明的，不但会反光，还会产生倒影，水面画法上，有波浪，说明是动态的水，无波浪是一潭死水，有倒影，水才清亮，才有水的质感，无倒影呢？其实无倒影几乎无法判断大面积色块画的是水，

在风浪下，倒影鳞乱，看不出倒影的具体形状，倒影被波浪的折射光淹没了，但本质上，倒影的位置和形状都存在，只是在表达手法和水墨技法上，倒影的位置被波浪占用，高峰浪和低峰浪的色就是倒影色和反射的天空色，

倒影有浓有淡，中国画的水，有些函画家不画倒影，而有些画家只画淡淡的倒影，这在认识上有一定的错误，不函:倒影，是大错，淡倒影呢，是没有到实地去写生，理论上倒影与实物一样，但由于光的作用，阴暗面的倒影色比实物更深，远山色暗，但倒影呢，要么被反光盖住了，要么倒影色更深，

船是常用来点画水景生机的，水中有了鱼船，画面更美，渔船多用在大面空白水面去，这种构图，叫破法，意思是破坏掉大片的空白，使画意有实物在动，或破掉空虚，使画面虚实均衡，重心平稳。

中国山水画的意境，是理解和认识的结合物，我主要从事油画，对国画一知半解，有错误的地放，欢迎指正或补充。

传统山水画比较程式化，画水方面，风平浪静水面，是靠留白显出水面，很少有画倒影，如画波浪，一般淡墨勾浪，或勾后再染，其实古人论画也有谈到倒影的，顾愷之说:背向有影，下为涧，物景皆倒。但画倒影的却很难看到。近代以来，己不拘泥古人法度，看需要和效果，对画面能增强意境和气氛时，可画倒影，如果画类似王维.唐寅那样的画，就不能画倒影，否则不论不类，而如李可染，既有传统功底，又接受了西画的影响，他的画不避光影.倒影，他的漓江山水，为表现江水清澈，多画有倒影，白雪石画了很多漓江山水，都有倒影，试想以他们这种笔墨形式画漓江，若无倒影，效果会差很多，著名画家宗其香善画夜景，他的画常画倒影，海上画家陶冷月的画中西法融合，创造的夜景山水也给人一种静美的感受，著名画家李斛和徐希受宗其香影响，画了不少优秀的有倒影的夜景山水。
李可染山水二幅，
白雪石山水二幅，
陶冷月山水二幅，

宗其香山水二幅，

李斛山水二幅，


徐希山水二幅。

在创作中如何营造山水画的“意境”？

有很多人回答了各不同！首先我们弄懂什么是意境？，那就是你在观察大自然山山水水时在脑海里产生的记忆与美妙的环境景象，在绘画时用艺术手法进行创作你所观察到与记忆中产生的印象为意境，那么我们不论什么山水画，追求的是视觉，笔法与墨法和章法都是为视觉服务的，追求简练明达，一目了然，如临其境，所以绘画者必须有视觉，头脑，与绘画三合一才能领悟到举一反三的追思才能与意境相合，，，！

山水画的流派很多，所以就产生了各个流派的意境，但大体上分为两派，既南派和北派。以王维，李思训为两派的祖师。南派山水大部分表现南方的小桥流水人家，江南的烟雨朦胧，水汽很大的一种画法。以荊，关荐，巨，米家父子以至元四家为南派正宗。北派山水大部分表现高山巨石，看到山就扎手的一种画法。以宋代赵伯购，李唐，刘松年，马远，夏圭为北宗一派。将南宗归入文人画派，是画家正统。将北宗划入行家画派，这套理论一直影响到清末。在画山石的画法上也有区别。南派大部分画皴法为披麻，解索，雨点等较软的皴法。北宗多以斧劈，折带，乱柴等皴法。画的树两派也各有不同，如南派大部分画柳，杨等枝叶浓密的树。北派大多画松，柏等针叶的树。个人还是比较喜欢南派山水那种令人心驰神往的江南意境。

回答这个问题，首先要搞清楚一个概念。什么是“意境”。

百度了一下“意境”的含义，竟然没有一个标准的释义。个人觉得”意境”首先是思想。就是一个人的世界观，是艺术修养，胸襟格局，审美情趣，人生阅历的综合体。山水画家只不过用自己的画笔，通过一定的技法对具体形象的描绘，把这种思想呈现在了观众面前。所以有种说法、功夫在画外。

如何画出具有超凡意境的作品?古人早已给出了方法，”读万卷书，行万里路”。还要有名师指路加阅人无数。读万卷书则气质换，行万里路则胸襟阔。历人间万劫，尝百姓疾苦。养浩然正气于胸。其实都是为了提升自身的思想境界，从而画出不一样的意境。

适逢当年美院读书时的山水画老师一幅巨作完成，从他朋友圈下载来与大家分享，且看这大秦岭孕育的气韵，意境磅礴。

南朝佛僧画家全才宗炳《画山水叙》开篇首句：圣人含道暎物，贤者澄怀昧象！其实，这篇中国历史上第一篇山水画论文的首句，就已概括了中国山水画的理论宗旨，“澄怀观道，卧以游之”、“以形媚道”畅其神韵，更点明中国山水画不像西方“对景写生”的风景画的创作方式、视觉思维特征和美学归旨！

无论唐代画家张躁说：“外师造化，中得心源！”和石涛：“搜尽奇峰打草稿”，乃至近现代黄宾虹的对景写生（但黄的对景写生有别于西方风景画，尤其康斯太勃尔之前古典主义，但即使印象派也还不是中国古代山水画的创作方法和艺术视觉思维方式），都在既重视客观现象基础上，却更强调“以形媚道”的艺术意象神韵！所以，中国山水画并不是不写实的，而是一种东方式視觉思维特征的概括、提炼“似与不似间”的写实，即以形写神韵！

但凡成就卓著的中国古代山水画家，都是热爱大自然到生活卧游痴迷于现实山水之中，反复观摹“澄怀昧象”到“中得心源”的创作练习的客观与主观交替重复，到胸中自有“成竹”的山山水水，是由客观自然“外化”为心中的意境……

所有这一创作过程，都更好地融入了画家的情感、各方面学养、人格精神，画作的每一笔墨到整体气韵，无不体现了作者的才情格调和艺术境界！

中国现当代山水画家，若要望其古代山水大家项背，心然也要全面达到文化、艺术修养水平……其实并不是没有这种可能，只是这一天赋、环境境遇“太难成就”的现实，只有寄希望于未来几代中華新人身上！

意境的产生非靠生造.作者个人的修为非常重要，往往是触机而发，意通玄境！或情怀远思.倾吐阅纳。落落而成！或苦心孤诣,营造清境.画里有情韻，画外得意趣.如此才有意境得于意料之外.情理之中。

《三体》云天明的三个故事是什么意思？

三体中的云天明是地球派往三体的间谍，开始没指望什么，只是碰运气的向三体发送了云天明的大脑。***的是，云天明在三体人那里得以重生，具体生存的的方式虽然没直接写，但从最后一部《死神永生》中，描写云天明和艾AA度过了幸福的一生，而且可能还有后代繁衍，可以说明云天明重生了整个身体。

云天明重生后知道自己对地球的使命，苦心孤诣的创造了三个能带给地***息的故事，为此花费大量精力创作了很多童话故事，将这三个带有秘密的故事夹杂在大量童话故事中，并在三体世界广为流传。《三十六计》中曾说：多见则不疑。云天明就是利用这一原则，***取这种流传的方法以消除三体世界对这些故事的疑虑。

第一个故事《王国的新画师》。用饕餮鱼和无故事王国隐喻安全声明，无故事王国指的就是太阳系文明。指出太阳系文明低生存状态的一种方式，就是把自己隐藏在低光速区域，在外界黑暗森林看来这种低光速区域是没有威胁的，也就不会打击。针眼画师的画隐喻降维打击，将太阳系及宇宙进行二维化，这一点人类始终未解读出来，直到二维打击到来以后才恍然大悟。

第二个故事《饕餮海》其实是隐喻死线形成的低光速区域，呼应墓岛。赫尔辛根莫斯肯隐喻光速飞船，人类想出去的根本是光速飞船。香皂隐喻空间曲率驱动。***用空间曲率驱动，造光速飞船，这是云天明为人类指引的最好的出路。

第三个故事《深水王子》不符合透视原理，其实就是超越光速。深水王子也指地球星际舰队，他们不会再回到地球，但却是太阳系文明生存的希望。

故事中还有很多的隐喻，还需读者朋友们发表见解，共同交流。

1.云天明的故事被解读出来的是一条条的线索

云天明的三个故事充满隐喻，书里解读出了一部分，书外也有书迷们自行解读出一部分。把这些解读出来的元素拼起来，大概就能明白这三个童话故事真正的用意在于通过程心给人类传达情报，大意就是在未来的黑暗森林打击里，人类将遭遇到的打击方式是二向箔，二向箔将导致二维化。应对的方法是利用光速飞船或者黑域，将自己隔绝在打击范围之外，或者说保持在一个安全区域内。

人类解读除了光速飞船和黑域，但是没有解读出最重要的二维化，导致自以为是地放弃了光速飞船和黑域这[_a***_]看似技术上不可能达到的途径，转而投入***建设最后被证明没有用处的掩体工程。这些过程和结局书里写得很清楚，这里就不复述了。

云天明童话中的隐藏情报方式和具体被解读出来的那些线索，书里也写得很明白，这里也不再重复。

就把三个故事当作一个整体，简单回顾一下。再根据解读出来的信息，把三个童话用现实的语言重新说一下吧。

（露珠公主过饕餮海。插画作者“冬瓜白了”）

第一个故事：王国的新画师

从前有个无故事王国，大家在王国里日复一日地过着平静的日子。

国王有两个儿子：深水王子和冰沙王子，还有一个女儿：露珠公主。

深水王子从小去了饕餮海中的墓岛上，一直没有回来。

冰沙王子和露珠公主在国王王后身边长大。但是冰沙王子品性暴虐，从小就爱虐杀小动物，长大后是一副沉默寡言、目光阴沉的样子。而露珠公主美丽、善良、聪明，国王决定取消冰沙王子的王位继承权，由露珠公主继承王位。

第一个故事针眼画师，暗示太阳系的二维化。第二个故事深水王子，暗示宇宙的四维空间。

第三个故事露珠公主与长帆远航，预示光速飞船和黑域。还有许多的隐喻都在三个故事里。

作为一个对三体着迷的人这个问题我来回答一下，作为第3部中出现的云天明，刚一出场就***的人，挺是吸引我。

云天明因为种种原因，但更多的是为了程心，他的大脑被作为了一颗探测器，被投放在无穷的宇宙当中，但是，这个大脑偏离的方向，驶向了无止境的黑暗当中，但很庆幸，这个大脑最终还是被三体人捕获了。

到最后，云天明成为了人类最后的希望，他给程心一行人讲了三个故事：

大概意义就是：将自己隐藏在一个黑域当中，别人进不来自己也没办法出去。

造出光速飞船，曲率驱动，这是云天明给出的最好的活路

深水王子观测身高不随距离变化，不能被画师画入画中，可能是指深水王子是二维生物，避免降维打击一个方案就是把自己改变成二维生物。

下面一些是这三个故事中事物或人物的引申义：

赫尔辛根默斯肯是代指大漩涡，进而隐喻黑洞

画师应该是指二维打击，

泡沫可能是指在***系周围建造一个光速为0的黑域，任何进入的舰队或武器都会被控如其中，形成星际长城

无故事国王——地球文明

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